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《人间词话》十则.ppt

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《人间词话》十则,,,王国维 “体素羸弱,性复忧郁” 清华研究院四大导师之一 哲学、文史、古文字、古器等 《人间词话》、《宋元戏曲考》等著作 1927年,在北京颐和园昆明湖投湖自杀,,《人间词话》文学理论“境界”或“意境”引入西方理论、使用现代哲学术语传统理论是偏感性、轻逻辑,,司空图《二十四诗品》 玉壶买春,赏雨茅屋。坐中佳士, 左右修竹。白云初晴,幽鸟相逐。 眠琴绿荫,上有飞瀑。落花无言, 人淡如菊。书之岁华,其曰可读。——典雅,,王嫱、西施,天下美妇人。严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。飞卿,严妆也;端己,淡妆也;后主则粗服乱头矣。——周济在《介存斋论词杂著》 温飞卿之词,句秀也;韦端己之词,骨秀也;李重光之词,神秀也。——王国维,,境界说,研读第一则 词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。,,第一则,作者以“境界”来论词的格调之高下,指出有“境界”则有“高格”,才能产生名句,并论及五代、北宋词高标独绝的缘由。可见在王国维心中,“境界”高于一切,在艺术创作中起决定作用。,,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。——迷离、凄婉 碧云天、黄花地、西风紧、北雁南飞。——清冷、凄凉 黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。——明丽、和煦,,大漠孤烟直,长河落日圆。——辽阔、壮美 澄江平少岸,幽树晚多花。 细雨鱼儿出,微风燕子斜。——恬静、和谐清幽、美好,2、“造境”与“写境”有何联系?,“造境”:并非是胡编乱造,而必须遵循自然规律,植根于客观世界 “写境”:并非是照搬自然,而必须用审美理想对生活加以提炼、改造。 造境——虚写——理想(浪漫主义) 写境——实写——现实 “无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,虚与实,诗歌中的“虚”包括以下四类: (1)神仙鬼怪世界或梦境: 《长恨歌》、《梦游天姥吟留别》等 (2)已逝之景之境:崔护《题都城南庄》“去年今日此门中,人面桃花相映红” (3)设想的未来之境:《雨霖铃》 (4)从对方角度设想的情景:《邯郸冬至夜思家》邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身想得家中夜深坐,还应说着远行人,有我之境:作者带着强烈的主观情感(内心不宁静、或喜或悲)观察外物,并把这种感情投射到外物之上(移情),情显在景上 。,无我之境:作者不是带着强烈的主观情感(内心宁静平和)观察外物,外物以本来的面目呈现在诗人眼底。景物上没有明显的情感烙印,情隐于景下。,,有我之境: 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。 可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。 感时花溅泪,恨别鸟惊心。 我见青山多妩媚,料青山见我应如是。 相看两不厌,只有敬亭山。,,无我之境: 采菊东篱下,悠然见南山。 寒波澹澹起,白鸟悠悠下。人闲桂花落,夜静春山空。 月出惊山鸟,时鸣春涧中。木末芙蓉花,山中发红萼。 涧户寂无人,纷纷开且落。,,,,,,什么样的诗词是“有境界”的诗词?,研读第五则、第六则,1、情与景的统一; 2、要有“真景物、真感情”;,,真景物 迟日江山丽, 春风花草香。 泥融飞燕子, 沙暖睡鸳鸯。 湖上春来似画图,乱峰围绕水平铺。 松排山面千重翠,月点波心一颗珠。 春水碧于天,画船听雨眠。 垆边人似月,皓腕凝霜雪。,,真感情 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 落花人独立,微雨燕双飞。,,炼字: 红杏枝头春意闹 云破月来花弄影 春风又绿江南岸 轻风舞(扶)细柳,淡月失(隐)梅花 前村深雪里,昨夜数(一)枝开。《早梅》,昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。,昨夜西风猛烈,凋零了绿树,我独自登上高楼,望尽了天涯路。,创业治学的开始阶段,必须高瞻远瞩,视野开阔,有追求,有目标。,第一境:要志存高远,“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,第二境,要孜孜以求,如追求热恋中的情人般无怨无悔,,,,青玉案·元夕 辛弃疾东风夜放花千树, 更吹落,星如雨。 宝马雕车香满路。 凤箫声动,玉壶光转, 一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕, 笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度, 蓦然回首,那人却在, 灯火阑珊处。,柳暗花明又一村(豁然顿悟的惊喜),第三境界,在上下求索中顿悟,犹如在人海中突然找到朝思暮想的心上人般豁然开朗。,研读第八则,第八则高度评价了苏轼与辛弃疾的词作成就,他认为苏词风格旷达,辛词气派豪放。这一则表达了作者的什么观点?,肯定创作者内在的胸襟气度决定了词的境界,,苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风流人物 老夫聊发少年狂,酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨 回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴,,辛弃疾 想当年,金戈铁马,气吞万里如虎 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。 何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠。不尽长江滚滚流。,研读第九则,1、什么样
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