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第十章 欧洲文艺复兴建筑.ppt

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欧洲文艺复兴建筑The Renaissance Architecture,,江西师大城建学院· 外国建筑史 2009.11,· 文艺复兴:来自法语Renaissance,“复活”、“再生”之意。作为历史时代,始于14世纪,延续至17世纪;作为一场文化运动,它诞生于意大利,而后蔓延到西欧。· 如果说文艺复兴是一个时代的话,那么人文主义就是这个时代的新的思想体系和文化特征。,文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture,· 人文主义的基本思想:1.提倡以人为中心,反对以神为中心,以人性反对神性,以人权反对神权。2.以理性和科学反对蒙昧主义和神秘主义。,文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture,雅典学院Philisophy (School of Athen) Raphael 1509-1511,Map,一、历史背景,1),资本主义的萌芽。12世纪,意大利独立的城市共和国的兴起。14世纪后,在佛罗伦萨、热那亚等城市,资本主义制度萌芽。商业望族出现,如佛罗伦萨美弟奇家族,成为艺术赞助人,并创立学院和学校。 2),德国宗教改革。天主教的第二次分裂,分为新教和天主教。 3),古典文化再生的基础。意大利本为古罗马中心。意大利同拜占庭东方的文化交流。十字军东征,带回保存在拜占庭的古典文化典籍。拜占庭受土尔其威胁时,大批学者来到意大利。拜占庭灭亡后,更有大批学者携带古典文化典籍和文物来到意大利。意大利本来受哥特建筑影响较小。 4),以“人文主义”为思想基础,整个文化领域的文艺复兴运动,包括建筑、绘画、雕刻、文学、音乐等所有艺术领域 5),造纸和印刷术的产生,有利于新文化在全欧洲的传播。,二、人文主义思想和艺术特征,1),人文主义(人本主义)Humanism,重“人”和现实世界,针对中世纪的“神”和彼岸世界。从资产阶级的利益出发,反对中世纪的禁欲主义和教会统治一切的宗教观,提倡资产阶级的尊重人和以人为中心的世界观。 2),艺术特征a, 艺术以理性知识为基础,而哥特艺术以感性经验为基础。b, 人是一切事物的尺度。c, 对自然和人的理性探索,风景和人体绘画的大发展。d, 以三维方式表达世界,透视学的产生。e, 艺术家从工匠中分化出来,有个人特征,追求艺术,成为知识分子。,三、文艺复兴建筑的风格及分期,1),风格:在反封建、重理性的人文主义思想指导下,提倡复兴古罗马的建筑风格,以之取代象征神权的哥特风格。古典柱式在度成为建筑造型的构图母题,同时为了追求所谓合乎理性的稳定感,半圆形券、厚实墙、圆形穹隆、水平向的厚檐被用来同哥特风格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁和小尖塔对抗。在建筑轮廓上,文艺复兴讲究整齐、统一与条理性,而不像哥特风格那样参差不齐、富于自发性与高低强烈对比。 2),分期 :早期(15世纪),以意大利佛罗伦萨为中心。盛期(16世纪),以罗马为中心。后期,(16-17世纪),以意大利北部 的威尼斯、维琴察等为中心,另外巴洛克风格(Baroque)兴起。,四、代表性建筑师及建筑 1.早期,1),伯鲁乃列斯基(Filippo Brunelleschi,1377-1446) 意大利建筑师,雕塑家与数学家,率先开创文艺复兴风格,并被视为透视图法的发明人,精研古代与罗马式的风格典范,并将原始风格转化为一系列的文艺复兴原型建筑,以优雅、简洁、比例完美而著称。作品(全部在佛罗伦萨): 佛罗伦萨主教堂穹顶佛罗伦萨育婴院佛罗伦萨巴齐礼拜堂,这一建设事业在我们时代是不可思议的,或者甚至古人不知道如何去做。 —— 阿尔伯蒂对布鲁乃列斯基的赞词,文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture,佛罗伦萨主教堂穹顶,佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶(The Dome of S.Maria del Fiore, 1420-1434)被称为文艺复兴的“报春花”,标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。平面大体上是拉丁十字式的,但东部是以歌坛为中心的集中式。 a 、她首先突破了神性和宗教教条的禁忌,使用代表集中式形制的穹隆,是人文主义的胜利。b 、它重新采用古希腊古罗马时期的柱式和穹顶及其他符号,讲求建筑构图的和谐和理性。这正是文艺复兴建筑最明显的特征。,,,,,Dome of Florence Cathedral Fillippo Brunelleschi, 1420-1436,穹顶结构综合哥特(肋骨拱)、古罗马(拱券、穹窿)、拜占庭(鼓座)做法。采用双圆心尖拱形穹顶,骨架券结构,穹顶做成中空的内外两层,并在穹顶下设置了高12米的鼓座等具有创新性的做法,在减小侧推力的同时,创造了崭新的饱满而充满张力的穹顶形象,使穹顶高高耸起,成为教堂的立面构图中心。,佛罗伦萨育婴院,佛罗伦萨育婴院(Foundling Hospital, 1421-1445),也是开文艺复兴建筑风格之先的建筑物。她简单详和,修长的顶着圆拱构成的连续拱廊,每个拱的中心点上方是朴素的长方形窗户。,育婴院 Fillipo Brunelleshi,巴齐礼拜堂,巴齐礼拜堂(Pazzi Chapel,1429-1446年),是一矩形的集中式教堂,正面是一进深5.3米的科林斯柱廊,上面有一小穹顶,中央穹顶直径10.9米。尺度较亲切。无论内外其形式都由柱式控制,风格轻快雅洁,明晰简洁。立面对比丰富,各部分之间关系和谐,又有统帅全局的中心,形象丰满完整。,,Pazzi Chapel 巴齐礼拜堂FlorenceWest FacadeFillipo Brunelleschi来自拜占庭的影响,2),阿尔伯蒂(Leone B. Alberti,1404-1472)意大利文艺复兴时期杰出的建筑师与作家。穿梭于人文主义的知识圈,他的建筑作品充分表现出其对和谐比例与正确运用古典秩序的兴趣。极具影响力的作品《谈建筑》发表于15世纪40年代,但直到1485年才出版。 作品:鲁切拉府邸 弗兰西斯科教堂 圣玛丽亚教堂,鲁切拉府邸,鲁切拉府邸(Palazzo Rucellai, 1446-1451)立面模仿罗马大竞技场,分三层,在不同楼层采用不同的柱式——多立克、爱奥尼、科林斯,比例都经过仔细计算,每层都有水平向线脚,在大厦顶部设计了一个向外突出的檐口,遮住屋顶,这成为文艺复兴建筑的一大特色。,圣玛丽亚教堂(1458-1470),借鉴了古罗马凯旋门的形式,立面比例尝试用正方形和圆来控制。立面上的许多图案成为它的一个特色。,,,,,,,,,,,,,Leon Batista AlbertiSanta Maria NovellaWest facadeFlorencec.1458-1470,3),弥开罗卓 (Michelozzo Michelozzi ,1397-1473),精通古典文化知识,多才多艺,是典型的人文主义学者。 作品:美狄奇府邸,美狄奇府邸(Palazzo Ricardi, 1444-1460)立面构图为了追求稳定感,三层墙面各层处理不同,底层以粗石砌筑,二层用平整的石块但留有较宽较深的缝,三层光滑而不留砌缝,檐口较厚,出挑2.5米,其厚度为立面总高度8分之一,与柱式比例相同。内院是宽大的连续柱廊,比例轻快。,府邸 Palazzo Medici-Riccardi begun 1444 Michelozzo Di Bartolommeo,2.盛期,1),伯拉孟特 (Donato Bramante ,1444-1414) 意大利文艺建筑师,从1480年起就呆在米兰,在米兰公爵旗下服务,在米兰盖了好几间教堂,1499年法国入侵后,逃往罗马,在罗马为新的圣比得教堂提出了希腊十子式的原始兴建计划。作品:坦比哀多,坦比哀多(Tempietto, Roma, 1502-1510),文艺复兴进入盛期的标志。这座小型建筑刻意模仿古罗马的灶神庙,有韵律的圆形台阶收至一个圆形基座,基座上一圈多立克柱托起以栏杆装饰的鼓形环,鼓形环从中部升出一个浑圆的穹顶,他的比例极为和谐。它的形体和比例成为后来创做的母本,如罗马圣比得教堂、伦敦圣保罗大教堂、巴黎的万神殿、华盛顿国会大厦。,,,,,BramanteTempietto坦比哀多Rome, c.1502,2),拉菲尔(Raphael Santi,1483-1520)文艺复兴意大利艺坛三杰之一。3),小桑加洛(A. d. San Gallo,1485-1546)作品:法尔尼斯府邸,潘道菲尼府邸(Palazzo Pandolfini, Florence, 1516-1520)。 立面上采用了粉刷与隅石的结合,反映了文艺复兴盛期在手法上的探索。,法尔尼斯府邸(Palazzo Farnese,1515-)典型的盛期文艺复兴府邸。平面为大体对称的矩形,有明显的主次轴线,布局整齐,中央是一个有券柱式回廊的内院。内院的三层立面分别用不同形式的壁柱、窗裙墙和窗楣山花。门厅为巴西利卡式(12m*14m),,有两排多立克柱子,上面的拱顶覆盖华丽的装饰,入口在立面正中,并与二层的门洞连贯起来处理,形式显著。,,,,基于正方形的立面比例,,4),彼得.尤巴都(Pietro Lombardo,1435-1515),15世纪后半叶,威尼斯建筑的代表。作品:文特拉米尼府邸 圣马可学校5),珊索维诺(Sausovino,1486-1570) ,16世纪后半叶,威尼斯建筑的代表。作品: 圣马可图书馆,,文特拉米尼(Venderamini)府邸。威尼斯文艺复兴府邸代表。立面用柱式组织,但保持有哥特建筑的特色,比例和谐,细部精致,立面轻快开朗。,圣马可学校,立面构图自由,分两组处理,各自己对称。门头和檐部用半圆的山花,有明显的拜占庭影响。,圣马可图书馆(Libreria S.Marco)。券柱式控制立面,体形简洁明快 。为了适应立面高度,檐部高度达到上不柱子高度的1/3。为了避免带来的沉重感,上面开了横窗,做了突出的高浮雕。,3.晚期,1),米开朗基罗(Michelangelo Buonarroti,1475-1564),倾向于把建筑当雕刻看待,利用强有力的体积和光影对比,赋予建筑刚健挺拔的精神。爱用深深的壁龛,突出很多的线脚和小山花,贴墙做半圆柱或3/4圆柱,喜好巨柱式和圆雕。强调的是建筑的体积感,不严格遵守建筑的结构逻辑。 作品:劳伦齐阿纳图书馆 圣彼得大教堂穹顶 罗马卡比多山市政广场,DavidMichelangelo,劳伦齐阿纳图书馆(Biblioteca Laurenziana, 1523-1526)室内采用外立面的处理手法,壁柱、龛、山花、线脚起伏很大,突出垂直划分。强烈的光影和体积变化,使他们具有紧张的力量和动感。 门厅大理石的台阶,形体富于变化,装饰性很强,是较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。,2),帕拉第奥(Andrea Palladio,1508-1580)文艺复兴晚期最伟大最有影响力的建筑师之一,他继承其他先驱的传统,创造出一种精致而容易模仿的古典风格,以优雅、对称为最大特色。其立面构图处理是柱式构图的重要创造,名为“帕拉第奥母题”。1950年出版了《建筑四书》。其对英美两国建筑影响巨大。作品:圆厅别墅 维琴察巴西利卡 3 ),维尼奥拉(G.B.da Vignola,1507-1573)意大利文艺复兴晚期主要建筑师之一。1562年发表了《五种柱式规范》,他对欧洲建筑的影响较大。与帕拉第奥一起被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始人。作品:教皇尤利亚三世别墅,圆厅别墅(Villa Rotonda, 1552)平面正方形,四面对称布置,四面有门廊,廊中有6颗爱奥尼柱,前有大台阶,正中是一个有穹隆的圆形大厅。是一种把集中式应用到住居建筑中的尝试,其特点: A、外形由多种明确而简单的几何形体组成,互相对比,变化丰富。 B、主次分明,垂直轴线显著,各部分构图联系密切,位置肯定,整个形体统一完整。 C、四面的柱廊不仅增加了层次,丰富了阴影,而且使建筑与周围环境产生了渗透。 D、虽构图严谨,但过于对称伤害了住宅的功能。,维琴察巴西利卡(The Basilica, Vicenza, 1549-1614)原是建于1444年的哥特大厅。在改建时在外围加了一圈两层的券柱式围廊。其巴西利卡体形横向展开,立面采用叠柱式,水平划分明确,大柱子上的檐部转折突出,同其上的雕像,形成垂直划分,打破水平构图的单一。,“帕拉第奥母题” (Palladian motive)——在每间中央按适当比例发一个券,而把券落在独立的小柱子上,小柱子距大柱子1米多,上面架着额枋。于是,每个小开间里有了三个小开间,两个方的夹着一个发券的,为了取得视觉上的平衡,又各在小额枋之上,券的两侧各开一个洞。,教皇尤利亚三世别墅(Villa of Pape Giulio III, 1550-1555) 特点:A.抛弃了传统的四合院形制,在纵轴线上组织空间B.力求开敞,削弱室内外界限。C.把地形的高差引入到设计中来,空间富有变化。这些都是建筑布局上的进步。,4),帕鲁齐(Baldassare Peruzzi,1481-1536)作品:罗马麦西米府邸5),其他作品:道利亚府邸,罗马麦西米府邸(Palazzo Massimi, 1535),房屋顺着街角布置,内部杂务院与内院分离,内院是方正的,主要房间也是规整的,有自然通风和采光,其他不规整空间作为辅助空间用外墙呈弧形,墙面处理简单而平坦,但入口向内凹入成廊状,加上底层壁柱的衬托,使之具有一定的深度感,加强了他的表现力。,Rocco Lurago设计,热内亚府邸的代表,四合院式的,周围房子两层。 特色:有严格的正方形的结构网格,开间和进深都服从他们,布局简洁整齐;顺应地形,把不同的高程放在建筑物里与罗马的分几个台地处理有所进步;大台阶,楼梯从阴暗的角落里解放出来,利用他们的形体和高度变化作为重要的建筑构图要素,这也使得上下空间穿插,层次大大丰富;楼上楼下都由外廊联系所有的房间,基本上没有不方便的套间。,五、意大利文艺复兴晚期出现手法主义(Mannerism)的两种表现,1.教条式地模仿过去大师的创作手法,为柱式制定繁琐而死板的规则。在17世纪被学院派的古典主义建筑所吸收,为君主专制政体所利用,发展成为巴洛克建筑。 2. 追求新颖精巧,堆砌建筑装饰构件,致力于追求光影变化,不安定的体形和意外的起伏转折。在17世纪被反动派的天主教会所利用。,六、意大利文艺复兴的纪念碑,是文艺复兴时期最伟大的建筑纪念碑,集中了16世纪意大利建筑结构和施工的最高成就。设计招标初始选中的伯拉孟特的方案为希腊十字式。后经过了拉斐尔、帕鲁奇、小桑迦洛等的修改,在伯拉孟特的方案前加了一个巴西利卡大厅,最终由米开朗基罗主持。教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争。,米开朗其罗首先恢复了伯拉孟特的方案,因为它“纹丝不乱、清爽明晰、光线充足”,很美好。同时对方案做了些修改,简化了四角空间,使内部空间更流畅简洁,加高了鼓座,使穹顶更高,也更饱满。,由于建成后的教堂光线充足、清爽明晰,与教会所要求的幽暗恍惚、扑朔迷离的神秘宗教气氛不符。1605年,教皇包罗五世再次要求在前面加一个巴西利卡大厅,大教堂最终成了拉丁十字式的。,,, Bernini 圣·彼得广场,恢复了古典的传统,克服了中世纪广场的封闭、狭隘,注意广场周围建筑群的完整性。 佛罗伦萨的安农齐阿(Annunziata)广场。为早期文艺复兴最完整的广场。它的尺度宜人,建筑立面为轻快的券廊,单纯完整,风格平易,广场很亲切。,七、广场,罗马卡比多山市政广场(The Capitol, 1540-1644),广场呈梯形,进深79米,两端分别为60米40米,其短边完全敞开有大台阶自下而上。梯形广场有突出中心,把中心建筑物推向前之感。广场的主体建筑是元老院,南边是档案馆,北部是博物馆,广场地面铺砌了整幅图案,椭圆形的 ,正中是古罗马皇帝的骑马雕像,铺地不仅使他与周围的关系发生明确的关系,给他一个特定的不可更改的位置,而且他本身又成为广场的艺术中心,丰富了广场的层次。, MichalangeloCapital Plaza,为了突出元老院,把它的基层做成基座层,前面设计一对大台阶,上面两层用巨柱式,二三层之间不做水平划分,而两侧的建筑巨柱式直接落在地上,一、二层之间做明显的水平划分。构图的对比,使元老院显得比实际的更高一些。 两侧的建筑立面在巨柱式之间再有小柱式的分层次的处理手法,对后来的建筑影响很大。,威尼斯圣马可广场(Piaza and Piazzetta San Marco, 14-16cn ),是一个由三个梯形组成的复合广场,广场的中心是圣马可教堂,主广场在教堂的正面,封闭式,长175米,宽分别为90米,56米,是该城的宗教、行政和商业中心,次广场在南面,开向亚德里亚海,南端的两根柱子化出了广场与海面的界限,是海外贸易中心,北面的小广场是市民集会、休息和约会的场所。,圣马可广场空间变化及层次丰富。 处于教堂西南角的大钟楼高100米,始建于10世纪,在构图上起着统一全局的作用。 各建筑都以发券为基本母题使不同时期的建筑既有各自的特色又能相互配合连成一体。,a, 阿尔伯蒂(Leone B. Alberti),《论建筑》,1485,正式把混和柱式定型b, 维尼奥拉(G.B.da Vignola),《建筑五柱式》,1562,意大利的正统c, 赛利奥(Sebastiano Serlio),第一次系统化地制定五柱式规范,并赋予天主教的内容。对法国影响较大。d, 帕拉第奥(Andrea Palladio),《建筑四书》,1570,对英国影响较大。,八、建筑理论和理论家,1、世俗建筑成为建筑——市政大厦、钟塔、府邸、广场,活动的主要对象; 2、风格上构图上扬弃了中世纪的哥特式风格,而重新在宗教和世俗建筑上用古典建筑构图——尤其是柱式;采用其它构图要素同哥特式风格相抗衡,如半圆形券、厚重的实墙、圆形的穹顶、水平向的厚檐;建筑轮廓上强调整齐、统一。 3、城市广场建筑与园林建筑非常活跃。 4、建筑理论得到了系统的认识和总结。如阿尔伯蒂的《论建筑》。帕拉第奥的《建筑四书》。 5、建筑结构没有太大的创新,是古罗马和拜占廷结构的延续,但穹顶结构技术和艺术形式成熟,施工技术水平有很大进步 。 6、建筑师从工匠中分化出来,很多是多才多艺的“巨人”和知识分子。是一个需要巨人也产生了巨人的时代。,九、文艺复兴建筑的成就及特点,
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