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第十讲 【荒诞】.ppt

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返回,,第十讲 荒 诞,,返回,,第一节 荒诞的产生,,,,,荒诞的产生: 理性的失落 信仰失落了 尼采:“上帝死了”---- 对优美与崇高的否定 荒诞,最为一种审美形态,是西方现代社会与现代文化的产物。其特质是以非理性的形式表达理性的内容,,,,荒诞的本意是不合情理与不和谐,它的形式是怪诞、变形,它的内容是荒谬不真。 从形式看,荒诞与喜剧相似,但荒诞的形式是与内容相符合的,并不像喜剧那样揭示的是形式与内容的相违背或形式所造成的假象,所以荒诞不可能让人发笑。,,,,从内容上看,荒诞更接近与悲,因为荒诞展现的是与人敌对的东西,是人与自然、社会的最深的矛盾。 但荒诞的对象不是具体的,无法像悲剧那样去抗争与拼搏,更不会有对抗与超越。 因此,荒诞是对人生的无意义的虚无性的审美感悟。,,,,荒诞:失去真实的自我,失去超越的精神 平面化 平板化 价值削平 过去与将来,上与下,远与近,左与右都被取消,时空被压缩成一个平面,一条线,无中心,也无先后,一切都乏味,一切都毫无价值,一切都毫无意义。 体验为:孤独 恶心 焦虑 畏 反叛----返回自然,拒绝社会,对过去的怀念返回自我,深刻内省,人与动物一样的 “荒诞是缺乏意义,和宗教的,形而上学的,先验论的根源隔绝之后,人就不知所措,他的一切行为就变得没有意义,荒诞而无用”,,吴刚伐桂,西西弗斯推石,,蒙娜丽莎,达 利,,达 利 的 骷 髅,,加 缪局 外 人,我们就像物品,而不像活人,人的地位降低了,降低到禽兽虫豸那样悲惨的境地。—弗兰茨·卡夫卡,,,土地测量员K受命赴某城堡上任,不料却受阻于城堡大门外,于是主人公K同城堡当局围绕能否进入城堡之事展开了持久烦琐的拉锯战。城堡就位于眼前一座小山上,可它可望不可即;它是那样冷漠、威严,像一头巨兽俯视着K;它代表了一个庞大的官僚机构,那儿等级森严,有数不尽的部门和数不尽的官吏,可又有数不尽的文书尘封在那里,长年累月无人过目,得不到处理。而对这座强大的城堡,K很无奈,直到最后也没有进入城堡,也没见到城堡当权者。 小说自始至终笼罩着一种神秘的、梦魇般的气氛。,,,根据第二十二条军规: 疯子才能获准免于飞行,但必须由本人提出申请;同时又规定,凡能意识到飞行有危险而提出免飞申请的,属头脑清醒者,应继续执行飞行任务。 第二十二条军规还规定,飞行员飞满上级规定的次数就能回国,但它又说,你必须绝对服从命令,要不就不准回国。因此上级可以不断给飞行员增加飞行次数,而你不得违抗。如此反复,永无休止。,,Catch-22,例1: 如果你不创收,没人能养活你;如果你能创收,下了岗也饿不着你。所以你不下岗谁下岗?——某领导对下岗人员如是说。,例2: “本商场拥有本次活动的最终解释权”。,返回,,第二节 荒诞的表现,,,,,代表人物和作品 达利的画 萨特 文学作品: 《尤里西斯》、《变形记》 《等待戈多》、《秃头歌女》 《茶花女2000》,其它现代派作品,记忆的永恒,The Dream,Baby Map of The World,萨尔瓦多·达利(Salvador Dali)超现实主义绘画大师级人物。于1904年5月11日出生于西班牙东北部的加泰隆尼亚省的菲格拉斯城。1989年1月23日逝世.西班牙超现实主义画家和版画家,以探索潜意识的意象著称.与毕加索,马蒂斯一起被认为是二十世纪最有代表性的三个画家.,达利和超现实主义绘画超现实主义绘画是西方现代文艺中影响最为广泛的运动之一,达利作为该运动在美术领域的主要代表,一直是人们关注和争论的对象。“我同疯子的唯一区别,在于我不是疯子“,“每天早晨醒来,我都在体验一次极度的快乐,那就是成为达利的快乐……“。不用看达利高高翘向天穹的胡子,不用观赏他充满奇思怪想的作品,单是这些不同凡响的妙语,就足使你想象得出他是个什么样的人。,达利的盛誉主要归结于他富于奇想的特殊才能。他的奇思怪想源自于生命中难以捕捉的素材,如死亡、变态、苍穹。他惯用不合逻辑地并列事物的方法。将受情感激发产生的灵感转变为创作过程,将自己内心的荒诞、怪异加入外在的客观世界,将人们熟悉的东西扭曲变形,再以精细的写真技术加以肯定,使幻想具有真实性。达利年轻时在马德里和巴塞罗那学习美术,曾兼收并蓄多种艺术风格,显示出作为画家的非凡技能.但是,直到20世纪20年代末期,才由两件事情促使其画风日臻成熟.一是他发现了弗洛伊德的关于潜意识意象;二是他结交了一群才华横溢的巴黎超现实主义者,这群艺术家和作家努力证明人的潜意识是超乎理性之上的“更为重大的现实“.,为从潜意识心灵中产生意象,达利开始用一种自称为“偏执狂临界状态“的方法,在自己的身上诱发幻觉境界.达利发现这一方法后,画风异常迅速成熟,1929~1937年间所作的画使他成为世界最著名的超现实主义艺术家.在他所描绘的梦境中,以一种稀奇古怪,不合情理的方式,将普通物像并列,扭曲或者变形.达利对这些物像的描绘精细入微,几乎达到毫发不差的逼真程度,通常将它们放在十分荒凉但阳光明媚的风景里,令人联想到他的故乡加泰罗尼亚地区.在这些谜语一般的意象中,最有名的是《记忆的永恒》(1931),“最令人惊奇的是出现在这幅画中的好几只钟表都变成了柔软的有延展性的东西,它们显得软塌塌的好像这些用金属、玻璃等坚硬物质制成的钟表在太久的时间中已经疲惫不堪了。 ”,“观众看到一个在现实生活中根本看不到的离奇而有趣的景象,体验精神病人式的对现实世界秩序的解脱 ”,“达利的这种将幻觉的意象与魔幻的现实主义作对比的手法,更使得他的画在所有超现实主义作品中最广为人知。”,《记忆的永恒》,达利作,1931年,布上油画,24x33厘米,纽约现代艺术博物馆藏。,达利自己说道:“内战的痛苦如同这些相互吞噬的伊比利亚(古西班牙)生物,是纯粹自然史的现象而不是像毕加索认为的那样属于政治现象。“,《内战的预兆》 达利作, 1936年, 布上油画, 100 × 99 公分, 費城美術館,“达利在他创作旺期画了相当数量战争题材的作品,这些作品大多带有预 言或象征性质。……他用挣扎分裂的形象来象征 一个整体内在的冲突,也以此来暗示西班牙内战的爆发。 ”,“他把内战视为‘意识形态的和无 人性的力量、死亡和信仰、革命和传统的象征性的两极分化,是一种病理现 象的体现。’”,达利作品,达利作品,基里柯作品,记忆的永恒,达利作品,荒 诞 派 戏 剧,荒诞派戏剧诞生于20世纪50年代。 荒诞派戏剧的代表作品有: 尤涅斯库的《秃头歌女》 贝克特(1906——1989)的《等待戈多》(1952) 阿达莫夫(1908——1970 )的《塔拉纳教授》(1953)、《弹子球机器》(1955) 阿尔比(1928-—— )的《动物园的故事》(1958)。,荒 诞 派 戏 剧,荒诞派戏剧特征 主要表现了世界的荒谬,存在的无意义,人生的惶惑和痛苦,人际关系的无法沟通等。 荒诞派戏剧的荒诞意识还表现在戏剧形式方面,“公然放弃理性手段和推理思维来表现他所意识到的人类处境的毫无意义”。,贝克特与《等待戈多》,,塞缪尔·贝克特 (1906-1989) 爱尔兰裔法籍剧作家、小说家、欧美荒诞派戏剧的主要代表。,《等待戈多》,作为这个世界中的人,弄不清自己的生活处境,无法知道自己的行动意义,不能说明自己的生存价值。他们孤苦无告,互相敌视,只有靠可望而不可及、飘忽不定的希望来聊以自慰。,主题思想,原因:,两次大战浩劫,亿万生命泯灭,人类的理想、信念被击的粉碎的现实。 贝克特用怪诞的剧情,混乱的形象再现人们的痛苦绝望、焦虑惶恐的心理状态,揭示人类在荒诞宇宙中的尴尬处境。,艺术特色,Ⅰ、反传统的戏剧形式。 剧本没有完整的情节,没有戏剧冲突,没有高潮,似乎也没有结束,单调的布景,荒诞的人物,杂沓的语言,深刻体现人们的孤独、迷惘、焦虑、恐惧和无可奈何的等待。,Ⅱ、无始无终的戏剧结构;,剧本共分两幕,开头和结尾基本相似。戈戈狄狄开头等待,结尾也是等待。没有引人入胜,张驰有致,抑扬顿挫的戏剧结构,没有开端、发展、高潮、结局的戏剧情节。人物关系单调乏味。第一幕的结束是第二幕的开始,第二幕又是第一幕的重复。是一幅乏味可怕的景象。,Ⅲ、无聊的动作,杂沓的语言,舞台动作脱靴穿靴,脱帽戴帽,穷极无聊的等待。 语言重复杂沓、颠倒混乱。偶现的隽语与机巧的对话淹没在重复杂沓的对白中。折射世界的荒谬和人存在的痛苦绝望。,诺贝尔文学奖获奖词,1969年: “他的作品以一种新的形式,使现代人在困境中得到了振奋。”,1、高级“发明”竟卖出200万英镑的高价——“物超所值” 2、“四姐妹”加起来有三百岁了——“挺美” 3、葬礼不让参加,非去不可——“讲义气” 4、在教堂里就是不走了——“虔诚”,一、情节的荒诞:,墓地经销员,商人,未婚妈妈,苗族姑娘,三、语言的荒诞: 范伟:你看看咱们说中文呢,还是说英文呢? 葛优:您定,哪个顺口您说哪个。 范伟:那还是说母语吧。Nice to Meet You…,葛优:你不算顺眼的,你是仙女级的,人都说情人眼里出西施,你在仇人眼里都是西施。,葛优忏悔忏悔了4个小时,牧师受不了了。 牧师:我们的教堂太小了,装不下他那么大的罪恶,前面还有一个比较大的教堂。,最后的100万交易 范伟:好,成交!一百万就一百万。我说的是英镑。 葛优:少废话,我说的是日元。,返回,,第三节 荒诞感,,荒诞感是指主体对荒诞的感受与经历,是人对人与自然和社会的关系、对人的存在与意义的直观和体验。,荒诞感是复杂的,但其基本的感受必定是孤独、恶心、烦、畏惧、绝望等,因而其生理、心理的表现也是独特的。,谢谢观赏,
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