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浅谈央视国庆60周年阅兵直播节目的得与失.pdf

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2 0 1 0.10(上旬刊)浅谈央视国庆60周年阅兵直播节目的得与失徐伟 吴迪(重庆大学文学与新闻传媒学院重庆400044)中图分类号:G222 文献标识码:A 文章编号:1672—7894(2010)28-062-02黔1摘要国炭60周年阕兵直播是继2008年北京臭遥会直播后.中国电视直播发展过程中又一个重大的历史事件,其直播技术手段之先进、规模之宏大可以说在中国电视史上具有里程碑式的意义。但是从这次直播的过程中,我仇仍然能感爱到中国大型电税直播节日的某些不足,中国电视工作者还有很长的路要走。 j醅,、关键词,国庆 阕菇央视直播、、。…。h~,。。滔2009年10月1日国庆60周年之际,北京天安门广场举行了盛大的阅兵仪式和庆典活动,中国中央电视台对这一盛大仪式进行了现场直播,调查显示。九成以上的电视观众当天通过不同渠道收看r国庆阅兵直播节目。回顾这次庆典活动,人们除了感叹恢宏壮观的阅兵场面外,央视的直播再一次成为人们关注的焦点。1表现主题上,突出重大欢乐的场面对于一系列的国庆庆祝活动来说,国庆阅兵以及随后的群众游行无疑是人们关注的重点。从社会学的角度来看。如果收看春节联欢晚会已成为中国人过年时的一种仪式,那么国庆阅兵这种仪式则更具庄重感、神圣感。·如何突出阅兵以及游行活动的威武、壮观、新颖以及欢乐的气氛是这次直播活动的重点。在处理壮观的场而时,央视镜头的运用大多是一些精彩的远景,频繁地突出广场卜.数万青少年组成的一幅网案和游行群众的整齐划一;并且这种远景与直升机I:的航拍镜头交替使用.使得这种壮观景象得以立体化的呈现,国旗、华表等同庆元素的特写更是突出了这种庄严感。为强调庆典活动的隆重程度,自2009年9月30日上午lo时起,新闻频道便推出r精心打造的名为《盛典》的“日庆倒计时24小时”特别节F1,由国庆报道小组在庆典现场为观众进行预热。特别节f1《盛典》将视角投向参加I玉I庆阅兵和群众游行等各个系统的丁作状态中,令面展示各界群众对国庆盛典的期待,并系统推出有关背景和解密性的报道:随着庆典的临近,直播节目中也频繁插入了祖国各地的实时镜头——派安定祥和、普天同庆的景象,表现了祝福祖阈、我与祖同共奋进这一重大的政治主题:2表现手法上,运用现代化的直播手段国庆阅兵直播是一项规模十分庞大的I:程,它包含了几乎新闻直播节目的所有要素。它所要表现的主题是多元的、立体的、运动的.具有多侩次、多变化的特征,电视作为“技术性的艺术”。它需要电视工作者通过摄像机牢牢把握现场动态,抓住各个主体最具表现力的瞬间。本次直播央视一共设置了57个机位,分布在广场核心区、市区四个高点以及一架直升机上。天安门城楼、东西观礼台、金水桥、长安街和天安门广场等将成为蘑点转播区域,立体化旱现天安门广场的盛况:同时,在群众游行的花车上装有微型摄像机,将由内而外拍摄游行的队伍和场面。62 .t敏≈i‘给观众身临其境的感觉,许多内容在现场可能无法完整地看到,而通过电视l田I面贝目可以多角度、多层次体会庆典的每一个细节.。特别值得一提的是.天安f J广场的空中航拍机位,也是央视在困庆活动直播中首次使用。南于表演区域十分宽广,附近又无高楼,传统的摇臂拍摄视野显然不够.动用直升机航拍可以呈现出故宫、广场以及长安街上的全景视野,并能从低空俯视阅兵队伍整个方阵。1999年困庆50周年阅兵时,曾进行了高清实验直播,但当时大多数观众使用的仍是传统标清规格电视接收机。10年后,随着我困高清电视的逐步普及,特别是2009年央视刚刚实现CCTV一1高清与标清节目同播,使得观众首次收看到了伞高清制作的电视转播。3场面调度上。凸显“幸福的烦恼”如前所述,此次央视阅兵直播摄像设备之先进、镜头数量之多,在中国电视直播历史上町以说具有垦程碑的意义。理论上,它应为我们旱现一份前所未有的视听盛宴。口r遗憾的是.也许正是这些优厚的物质条件,反而暴露央视在本次阅兵直播上的某些不足。3.1光线问题光线是画面造型的-1:具,光线运用的好坏决定了摄影机的造型效果,决定了节日播_}lj是否能真实地反映现实、反映新闻现场的气氛.2009年lO月1日北京的天气“意外”的晴朗,反而给央视的转播r作带来了不小的挑战。由于主席台的一侧J卜好面对I;}i光,造成大量的摄像机都呈逆光拍摄,即使采用了高清摄像机.上兵头部侧向卞席台时,其脸部依然处于巨大的阴影中,削弱了我军的威武感觉。更为严秀的是,由丁现场强烈的明暗对比,造成不同角度、不同机佗摄像机的亮度不一致,形成强烈的视觉反差。相邻的两个亮度存在差异镜头中,导演义没有运用甍化等过渡手段,而直接进行切换.更是给观众增添了视觉的小适应感。3.2镜头的选择众多摄像机机位的设置,是为了能够全方位、立体化展现我军的气势,特剔是当阅兵方阵通过灭安门前那96米的表演区域时.镜头问的凋度显得尤为莺要。然而.根据笔者的粗略统计,在直播徒步力.阵通过天安『J的过程中,央视用到的天安门另一侧(即南面)镜头的数馈不超过10个,其90%为北面的侧逆光镜头,在当时的天气条件下,南面顺光镜头的效果要比北两好得多,而央视用到的“飞猫”上的镜头数蜒更是少得町怜。前面曾提及,在游行队伍的花车中,央视也装了微型镜头.用来营造身临其境之感。但是.这种“身临其境”的镜头直到奥运冠军的花车经过时/r第一次使用,并且也是唯一一次使用。万方数据、 。N砷碑酸:+2 0 1 0.10(上旬刊) ★..、~.一,mh,、§jⅪ∞S““^此外,何时切入领导人和观众的反应也是值得考究的问题:在本次阅兵直播中.导演频繁、长时间地切入领导人和观众的镜头,并且镜头的选取显得很随意.未能拍摄到领导人和观众的最具有表现力的瞬I.HJ,其镜头明显滞后。特别是领导人镜头的前后剪接.一定要表现某种卡题.或是某种蒙太奇的意味,而不足这种不知所z÷的切换对丁这种霞大新闻现场来说。选取最有代表性的动作和情景/j‘是观众最想看到的内容。直播过程中,央视曾抓拍到了一位警察敬礼的镜头.起初给人眼fji『一亮的感觉,似随后其拍摄的儿乎全是各种各样的敬礼镜头,显得呆板、单一.缺乏主动性和创造力,不能打动电视机fjj!『的观众;凡摄像机的镜头大多是一种卣视,电视机liif的观众与镜头中的人物处于一种对视的状态。镜头中的人物反而给人一种虚假、做作的感觉,这与新闻现场摄像机冷静旁观的客观视角明显相违背,缺乏真实感.3.3摄像构图问题对于摄像机师说.其拍摄镜头的原则是稳、平、匀。本次直播巾,一个明显的失误就是拍摄三军仪仗队的第一个镜头。其镜头剧烈的兄动导致这个最好角度镜头仪仪只用了1秒钟,这也暴露ff{r摄影师在拍摄前缺乏足够的准备,对现场的环境估计小足:在直播中,导演特别倾向于前后景构图.即用一个士兵的后背作为前景.然后通过摄像机的运动对处于后景的方阵进行聚焦。拍摄其所想表现的对象。应该说,这种前后景构图确实丰富r电视的造犁手段.令人眼前一亮.但是处于阅兵式的那种大环境下.这种构图手法则明显不合时宜。首先,在这种远景镜又中对远处行进的方阵进行聚焦,其对摄像师的水平提出了极高的要求,事实证明摄像师还没能完全达到这种要求。其聚焦往往是不准确的。其次,电视表现每一个方阵通过天安f J的时问大约30秒.而一个完整的前后景构图的镜头时间算}:起幅落幅至少需要6秒钟.南于电视的线性传播特点。这种长镜头占用其他镜头的H,tf.1太多,导致许多精彩的镜头没彳r来得及用上,为r不错过其他的最佳角度.导演往往压缩rf}i『后景构图的n,tfR】.从析导致这种前后景构图镜头的目的性不很明确,有一种弄巧成拙的感觉。当然,阅兵直播中最大的问题就是摄像角度问题,平视的、单一的摄像角度未能很好地表现出我军威武之师、文明之师的感觉。缺乏变化的角度导致镜头中物体显得混乱,主体不明确,特别是分列式过程中频繁运用卣升机卜的人远景。反而使得阅兵方阵淹没红巨大的背景巾.主体难以突出。按理说,对fT阅兵式的拍摄,其角度的选择应能使构图呈现出线条感。充满节.奏和运动美,但足本次阅兵中这种方阵之美则没有得到很好的体现。1999年的国庆阅兵直播做了充分的准备r【作。央视当时确立了以最佳的时机、最佳的角度和最佳的景别作为表现新闻丰体的原则。除了角度选择之外,摄像机的镜头处于不停的运动中,或从左至右,或与阅兵方阵以相同方向运动.营造一种对方阵进行巡视的感觉。反观本次直播。我们并没有看到央视精心准备的痕迹,更没有这种巡视和身临其境的感觉,,摄像机始终处于方阵之外,没彳『近距离正面俯视镜头.缺乏对方阵进行近距离的观察,无法建_!j=起观众与阅兵方阵的情感联系。3.4细节处理问题在直播过程中,电视工作者对细节的处理显得尤为蘑要,因为某嵝关键细节总能以一种最为显眼的方式影响到电视的直播效果。本次央视阅兵直播的细节问题主要体现在两个方面:一是直升机航拍机位镜头不干净。通过后期观察可以发现.所有的航拍衄j面中都有少许异物在空中飘荡,这是由于航拍序列在起飞前测试陀螺仪、清洁镜头不充分、不细致所致。因为基本的准备‘丁=作不足而影响到最终的直播效果,不能不说是一个很大的遗憾。二是在拍摄胡主席坐车检阅部队时.镜头中居然出现了一家企业的广告牌,这说明摄像师和导演在拍摄前对周围的环境没有进行认真的观察.缺乏预判性,导致在如此重要的活动中出现此等低级的失误。4声音符号运用上。解说词依旧呆板就电视商播而言,解说词是对电视画面内容的文字解释与说明,足附加在影像之卜的画外音,是电视直播中不可或缺的表意与抒情闪素。对于这种重大政治活动的直播,解说词的功用主要体现在两个方面:一是表达抽象性的概念与思想,即政治主题;二是表达人物的主观情感。本次阅兵直播中。央视起用了《新闻联播》的两位主持人李瑞英和康辉担当解说工作,他们两人以其精湛的业务能力较好地完成解说词的宣读丁作。但是,整个解说中两人没有任何交流,只是深情地将解说词朗诵了一遍,突出了阅兵活动的庄蕈感、仪式感和神圣感,却少了份贴近感,缺乏一种平民视角,相较之下,风凰I!视对于此次阅兵式的解说重点则放在了观众最关心的问题卜,诸如军服、枪械、受阅部队历史、相荚背景资料等,解说嘉宾由主持人和军事专家共同纽成,与观众展JF交流。突出说明再=点。在电视直播节目中。解说的运用应当考虑到声画关系问题'二二者之间是一种功能互补关系,就阅兵式直播而言,画面自然是表现的重点.但声音也是不町或缺的必要元素。然而在央视呈现的直播中,这种声音对画面的补允效用却没有很好地体现出来,特别是当方阵通过天安r J城楼时.解说员在介绍受阅部队的相关信息,画面长时间出现的却是领导人和军乐队的镜头,这种“声画错位”的效果弱化了原本想曼表现的主题元素,观众的收看心理也无法得到很好的满足。此次阅兵直播是央视历来规模最大的一次电视节目直播,设备之先进、参与人员之多在中同电视史上具有里程碑式的意义。尽管直播节目明队着力进行了许多新的尝试。但仍暴诺f}{了,一些问题,如前文所述,这砦问题不仅表现在先期准备的不充分上,更表现在直播理念和技术水平的相对滞后等方面。应当看到.要建设世界一流水平的大型电视直播节目专业队伍、制作出具备困际化高水准的电视直播节目,我因的电视丁作者还有很长的道路要走。参考文献【1 l童宁.电视节日结构方法fMl.中国广播电视出版社,2003.【2】2张庆永,孙Ji华.建同60周年同庆阅兵电视直播报道特色比较分析——以央视新闻、凤凰卫视、中犬电视为例【JJ-东南传播,2010(2).【3l于芮.解析电视直播对媒介仪式的呈现——以CCTV国庆60周年庆典为例【J|.东南传播,2010(2).【4】4杨柳.国庆60周年庆典中的符号解读【.I】.新闻世界,2010(10).编辑孙静.t段毛i‘ 63万方数据浅谈央视国庆60周年阅兵直播节目的得与失作者: 徐伟, 吴迪作者单位: 重庆大学文学与新闻传媒学院,重庆,400044刊名: 科教文汇英文刊名: EDUCATION SCIENCE 孙卫华 建国60周年国庆阅兵电视直播报道特色比较分析--以央视新闻、凤凰卫视、中天电视为例[期刊论文]-东南传播 2010(02)3.于茜 解析电视直播对媒介仪式的呈现--以CCTV国庆60周年庆典为例[期刊论文]-东南传播 2010(02)4.杨柳 国庆60周年庆典中的符号解读 2010(10)引用本文格式:徐伟.吴迪 浅谈央视国庆60周年阅兵直播节目的得与失[期刊论文]-科教文汇 2010(28)
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