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[word格式] 电视艺术对展示艺术的启示与分析.doc

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电视艺术对展示艺术的启示与分析市场透视学术论丛 2009 年第 44 期(总第 555 期)电视艺术对展示艺术的启示与分析蒋媾(山东省轻工业学院艺术设计学院,山东济南 250035)[摘要 ]几乎每个人都喜欢看电视,但并非每个人都关注展示艺术,同为一种文化的传播媒介,他们的受众面相差甚远,究竟是怎样的差异致使展示艺术与电视艺术之间的传播效果如此不同?本文将对此进行分析与探讨 .[关键词 ]电视艺术;展示艺术 ;启示;分析[中图分类号]J9O.05[文献标识码]A[文章编号 ]1005—6432(2009)44—0024—021 问题的提出从电影技术诞生之初,到现在不过 100 多年,而中国的电视产业真正发展,则要到了 20 世纪 7O 年代末期.在这短短的 30 年时间里,电视异常迅猛而广泛存在于人们的生活之中.几乎每个人都喜欢看电视,但并非每个人都关注展示艺术,同为一种文化的传播媒介,他们的受众面相差甚远,电视艺术与展示艺术,都有其自身的特点和优势,然而究竟是怎样的差异致使展示艺术与电视艺术之间的传播效果如此不同?本文希望可以通过对电视特征的总结与思考,取长补短,使展示艺术的传播效果得到更好地拓展.2 电视艺术与展示艺术之整体分析2.1 电视艺术具有强烈的广泛性和便捷性也就是说,无论从题材:文学,艺术,科学,技术,现实,非现实……还是制作形式:新闻,访谈,晚会,影视,广告……电视艺术无所不及,这就带给观众一个异常广阔的选择空间,不论何种身份,爱好,品位,都可以在电视上找到自己需要的节目.而电视艺术也相当的便捷,“便”,指时间和空间上的便利 ,电视摆在家里的客厅 ,卧室,任何时间都可以看,看的时候还可以做各种事情.“捷”,指节目内容上的快捷 ,很多电视节目讲求时效性 ,报道的新闻就是现实生活中时时处处所发生的事情,科技的支持使得电视艺术具有了比报纸杂志更为迅速的传播功能,所以,电视艺术和现实生活有一种亲和作用,甚至在某种意义上讲,电视成为人们现实生活的有机组成部分,进入了一种生活化,私人化的家庭空间.而展示艺术恰恰相反,它必须在一定的时间(如演出或展出的时间内),一定的空间(如演出或展出的场所中),通过一定的形式(如购票,验票等), 然后才能观看.展厅是一个相对封闭的空间,因此对于观展者而言,展示艺术有一种疏离化的艺术效果,展厅把人们从家里拉出来,然后和现实生活产生了一定的距离.而且因为场地,设备,安全因素等多种条件的限制,展示艺术的选择空问也远没有电视节目那么自由多变,这也在一定程度上虹 2009.11限制了受众的群体范围.2.2 电视节目有相对完整的导读模式与节奏控制模式在信息社会,信息的泛滥是随之产生的问题之一,在查阅信息越发便利的同时,大量无用的信息也会给我们带来筛选上的麻烦.因此,导读就成为不可或缺的信息模式:新闻联播首先要先播报内容提要;娱乐频道在开始前,也会将精彩片段单独罗列;影视剧作品制作预告片已然成为一种趋势……种种迹象表明,信息对人们的时间争夺愈演愈烈,传达信息时,必须要提纲挈领,言简意赅,以便观众筛选出感兴趣的信息,再次深入了解.由于电视几乎是无间断的服务性质,节目与节目之间,节目内部段落之间,必定要留有一定的喘息,这就是广告.广告的存在,除广’告的自身价值外,不仅为观众提供了精神上的舒缓,也是时间段落的整合与划分.在展厅特有的繁杂环境中,导读系统和观展节奏的控制就显得尤为重要.展厅就像一台巨大的电视,不同的展区就是不同的频道,每个展区内的展位就是每个频道中不同的栏目.首先要保证客户在进入展厅后能够顺利地搜索到自己想要的展区和展位,其次每个展位应像每个栏目一样有重点有特色地展示自己.当客户愿意投入时间观看展示时,表示他并非盲目的浏览,而是确实有潜在需求,这一时刻,就要把握住最好的机会,让客户进一步了解产品的特性,激起客户的购买欲望.而对于节奏感的控制,就是要把握好展位间与展区间的关系.既要充分利用展厅内的空间,又要有适当的间隔和休息区,使客户不会感到疲劳和信息混淆.在这一点上,敦煌石窟保护研究陈列中心的设置就是一个很好的例子.因为莫高窟的石窟群本身并非按规则排列,导致游客往往不能按一定的顺序观摩壁画,而是就近寻找临时空出的洞窟进行不规则的参观,这就造成了游客在意识上有一定的混乱状态.所以,敦煌石窟保护研究陈列中心在每个朝代中选出几个具有代表性的洞窟进行复制,并按时问顺序排列出来,它就像是敦煌石窟的一个导读机构,用经典的片段将数千年壁画不同朝代,不同风格的演变过程娓娓道来,使游客能够把握其基本脉络,这样,在观摩真正的洞窟时,就有了一个清晰的条理和概蒋晴:电视艺术对展示艺术的启示与分析市场透视念,更好的理解了中国佛学文化.而洞窟间加以简洁整齐的文字说明,在具有导读作用的同时,也缓解了视觉和精神上的疲劳,起到了
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