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影视美学_重点.docx

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影视美学_重点.docx
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1 电影心理学代表人物,闵斯特保,阿恩海姆的主要观点2 电影文化学的代表学者巴拉兹的主要观点3 先锋派电影运动的美学主张4 西方现代主义思潮对先锋派电影运动的影向5 蒙太奇的完整内容与概念内涵6 苏联蒙太奇电影美学发展的三个阶段7‘电影眼睛派’库里肖夫效应’的涵义8 爱森斯坦蒙太奇理论的核心思想与理论贡献9 普多夫金对电影蒙太奇的分类10 普多夫金与爱森斯坦在蒙太奇理论上的异同11 戏剧化电影的含义特征12 类型片的含义和好莱坞类型片的分类13 新好莱坞电影特点14 克拉考尔的‘物质现实复原论”核心思想和特点15 新浪潮电影概念16 法国 ‘新浪潮 ’与‘左岸派’产生的社会根源和思想根源17‘新浪潮 ’与‘左岸派’电影的美学倾向18 西方现代主义哲学---美学思潮对现代派电影的影响19 现代派电影美学在电影艺术形式与表现手段上的探索表现在20 电影第一符号学的产生与研究方法21 比较与分析电影符号美学与传统电影美学理论的区别22 以语言学为模式的电影第一符号学组要涉及的三个研究领域23 麦次提出的电影语言与普通语言的基本区别24 麦次的八大组合段概念25 电影叙事学的产生与发展26 电影叙事学中‘陈述’与‘话语’两个概念的涵义27‘深层集体心理’28 中国电影发展史上三个重要时期29 大众文化时代中国电影的基本类型30 大众文化时代中国电影创作实践与理论探索的特征与困境31“格式塔”的涵义32 闵斯特保对电影影像运动感与纵深感的解释33 运动感与纵深感对影视艺术的意义34 麦茨电影符号学35 电影符号学的基本观念是36 麦茨为分析影片的叙事结构,提出了八大组合段概念37 电影心理学的出现38 蒙太奇发展的三个阶段39 哪五种蒙太奇 分别讲的是什么40 戏剧化电影的概念和特点 概念41 西部片的发展阶段以及各自的代表42 新好莱坞电影出现的标志以及新好莱坞电影的特点43 纪实性电影美学的先驱 纪实性电影美学观的奠基者44 新现实主义电影的代表人物45 现代派电影 46 影视艺术的负面作用47 人本主义心理学给影视创作的启示48 新时期电影的内容与特点 内容 改革开放和思想运动 同时伴随着政治经济体制的变革潮流 以及文化艺术和思想界的启蒙倾向49 影视艺术的民族性是什么 民族性的代表 运动主将50 中国影视艺术的民族特色以及特色的表现51 影视艺术的民族性52 影视艺术国际传播的影响53 影视艺术的美学特性 综合性与技术性、逼真性与假定性、造型性与运动型色彩基调54 电视艺术的美学特征 兼容性、参与性、及时性、日常性接受55 数字技术时代电视的特点 56 数字技术给电影带来的变化观众对视觉心理的迷恋 包括的俩个深层心理 “窥视癖”和“自恋欲”57 入片状态 期待视界 定向期待 创新期待58 人本主义心理学给影视创作的启示59 电影不同于其他艺术的特殊性表现为(1) 综合性(电影是时间艺术与空间艺术的综合体) (2 )视像3 逼真性 4 运动性(5)蒙太奇 6 群众性 7 技术性60 先锋派电影运动 61 意大利新现实主义与纪实美学61 意大利新现实主义与纪实美学62.电影语言进化观: 对“景深镜头 ”的分析63 克拉考尔与“物质现实复原论”64 法国“新浪潮”与现代主义电影65 电影第一符号学 三大研究领域 1 确定电影的符号学特征 2 划分电影符码的类别 3 分析电影作品电影本文的叙事结构66 麦茨八大组合段67 电影叙事学 68 叙事角度 叙事视点 叙事手段 叙事时间69 精神分析学电影理论  基础理论70 弗洛伊德认为人的意识活动可以分为三部分71 梦的解析 72 意识形态批评与电影 阿尔都塞的意识形态理论 意识形态理论对电影研究的影响阿尔都塞的意识形态理论73 从审美心理学的角度简述影视艺术具有那些什么特征74 简述科幻片的五次浪潮简述科幻片的五次浪潮75 从哲学上来讲从哲学上来讲作为后工业社会产物具有那些特点史主义具有那些特点76 述科幻片兴盛的原因?77 简述通俗影视与艺术影视的不同解读方式?78 戏剧化电影:79 现代主义电影80“电影眼睛”:9781 爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系?82 影视艺术的造型性与运动性这两个美学特性有什么区别83 简述数字技术时代电视的特点简述数字技术时代电视的特点84 电视艺术的兼容性主要表现在哪几个方面85 影视艺术的假定性与影视美本质86 试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点87 数字技术时代电视的特点88 后殖民主义批评与跨国传播89 国际传播与民族文化90 梦的作用 91 影视电影电视剧的综合性和多元性审美92 影视艺术的时空合一和超越时空 93 融声画于一体的有意味的形式 94 影视艺术的巨大的社会影响可分为四点
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