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影视艺术概论论文作业.doc

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影视艺术概论论文百姓中打滚的贺岁喜剧导演——简谈冯小刚及其贺岁片的艺术特色学号:1045425姓名:杜文娟专业:中药学影视艺术概论论文1内容摘要:本文介绍了冯小刚个人简介和其主要作品。简述了冯氏电影的欲望表达,对生存、生命的反思,京味语言,明星策略等主要艺术特色,不同阶段的电影作品主题,人物选择的不同和特点。重点介绍了“冯氏贺岁片”具有人文关怀、独特的喜剧表现力和艺术创新的艺术特色。关键词:平民化 冯氏电影 贺岁片 喜剧正文:一个电影导演,他用 20 年的时间去关注中国人下的现实生活。在商业上,他一路高歌猛进,创造了一连串的票房高峰,以至于独孤求败。他的电影总能在最合适的时间出现,并撩动人们内心的情感波澜。只有真心才有真情,只有真情才能打动人。他就是冯小刚。一.冯小刚及其作品简介冯小刚,1958 年出生于北京,中国电影导演,编剧,演员。毕业于中国戏曲学院。冯小刚作品风格以京味儿喜剧称,擅长商业片,在业界享有贺岁片之父的美誉。其导演过的电影总票房超过 20 亿,是中国内地最具有电影票房号召力的导演之一。近年主要电影作品有:《甲方乙方》 、 《集结号》 、 《大腕》 、 《非诚勿扰》 、 《唐山大地震》等。连续四年获得中国金鸡百花电影节(三届百花奖、一届金鸡奖)最佳导演奖。导演作品:1994 北京人在纽约》与郑晓龙合作, 《永失我爱》成为导演处女作,1995《情殇》电视, 《一地鸡毛》电视,1996《冤家父子》电影,1997《甲方乙方》与葛优合作的第一部贺岁电影,1998《不见不散》电影,1999《没完没了》电影,2000《一声叹息》电影,2001《大腕》电影,2002《关中刀客》电影,2003《手机》电影,2004《天下无贼》电影,2006《夜宴》电影, 《集结号》电影,2009《非诚勿扰》2009 年贺岁大片, 《风声》担任总监,2010《唐山大地震》电影, 《非诚勿扰 2》电影,2011《温故 1942》电影。出演作品:1986《凯旋在子夜》 ,1987《便衣警察》美工、小偷,1995《阳光灿烂的日子》 ,1996《冤家父子》 ,1997《甲方乙方》钱康,2000《爸爸》 ,2001《谁说我不在乎》 ,2003《卡拉是条狗》 ,2004《功夫》鳄鱼帮大佬,2005《童梦奇缘》流浪汉,2007《破事儿》客户主管,2009《建国大业》 ,2010《苏乞儿》神偷,2011《让子弹飞》汤师爷, 《最爱》 ,《东北一家人》客串第 12 集。广告作品:2004 豪爵广告片(衣柜篇、鲜花篇) ,2006 一汽马自达 WAGON 轿车电视广告,雅虎广告,2007“北京向上看”公益广告,中国人寿(姚明代言期间所有广告片) ,2009 斯巴鲁森林人广告,2010 百事可乐,2011 百姓网代言人。二.冯氏电影的创作特色(1)欲望表达 平民策略和都市小人物的欲望表达。冯小刚是一个具有强烈的平民意识的导演。他始终把目光投向喧闹的现代都市生活和市井平民的精神状态。正如他自己所说:“我就是一个市民导演” 。他的电影以平民的视角,表现市民理想,最大限度的满足市民阶层的心里欲望和消费要求。也正是因为这样,他的电影才赢得广大人民群众的喜爱和喝彩。 (2)对生存、生命的反思 假定式的游戏情节中透露出了对生存、生命的反思。冯小刚的电影继承了王朔小说中的游戏、反讽等特色,进而把“游戏”扩大到了整个市民文化在贺岁片中他把对生活的调侃,影视艺术概论论文2对人生的戏谑和对主流文化的揶揄推向了极致。他的几部贺岁片,无论是情节还是语言,游戏化的处理都贯穿他创作的始终。冯小刚在轻松幽默的氛围中构建了一个成人游戏的童话世界。如在情节层面上《甲方乙方》是一个角色扮演的游戏, 《不见不散》是一个追逐的游戏, 《没完没了》和《天下无贼》是一个智力游戏, 《手机》是一个关于谎言的游戏。 在冯小刚的电影中,无论是将工作游戏化(《甲方乙方》 ) 、爱情游戏化(《不见不散》 )还是社交游戏化(《没完没了》 ) ,实际上都只是冯小刚的一种“游戏人生”的生存态度的展示。纵观冯小刚的电影,不难发现,他的作品的主题都是沉重而深刻的,无论是《甲方乙方》 、 《不见不散》 、 《天下无贼》三者对人性的反思和对人的卑微的尊严的关怀,还是《大腕》 、 《手机》对现代传媒暴力的警惕都是十分深刻的。在贺岁片喜剧形式的包装之下冯小刚所追求的对当下都市人的生存状态的描述,正是冯小刚的贺岁片没有流于纯粹的搞笑和无聊闹剧的原因。 (3)京味语言 游戏调侃的京味语言。 《不见不散》中刘元装瞎是用诗一般的朗诵流露出深深的无奈和伤感,可是这一切却随着被揭穿后的一句:“我又看见了,这是爱情的力量”在强烈的对比中突出了庄谐相生的幽默。而“同志,我们今天大踏步地后退,就是为了明天大踏步地前进” 、 “首长好,为人民服务”更是
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