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歌词中的语言技巧.doc

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歌词中的语言技巧院系:文法学院班级:汉语言文学(108511)姓名:李山山学号:105080540017歌词中的语言技巧【摘要】目前,流行歌曲的词创作很多。很多词作不但以它的复古化和创新拓宽了流行歌曲表现的内容,而且也为某些阳春白雪的现代新诗如何走向大众提供了一个思路。有些词作的复古化主要体现在创作题材、意象选用、意境营造、音韵追求四个方面,其创新则主要体现在题材、艺术形式和语言等方面。【关键词】歌词 语言技巧 现代汉语 韵律 锤炼【正文】歌词的语言层面,通过对字词的锤炼、用韵、使用多种修辞格、打破常规语言习惯、大量化用诗句等语言表达技巧使歌词形象、生动、凝练而且具有音乐的美感。一、韵律和谐歌词从某种意义上讲,就是被唱出来的通俗的诗。所以,歌词同时也应该具备诗歌“三美原则”的要求,即音乐美,建筑美,图画美。而音乐美是首当其冲的。要做到音乐美,首先就要求歌词音韵流畅押韵。这点有些歌词做得很到位,都是很押韵的,而且以柔和级和细微级的韵脚居多。体现了婉约悠扬的意境,和缠绵悱恻的情感。例如:温岚演唱的《蓝色雨》一段:“蓝色雨已经远离/我还在原地/来不及吸引注意/蓝色雨已经远离/我还在想你跟自己 /在演对手戏” ,押的是第七“齐”韵“yi” ;.S.H.E. 演唱的《候鸟》一段:“你的爱飞很远像候鸟看不见/在湿地的水面那伤心乱成一片/ 你的爱飞很远像候鸟季节变迁/我含泪面向着北边/你的爱飞很远像候鸟看不见/我站在河岸边被树丛隔离想念/你的爱飞很远像候鸟季节变迁/你往北向南说再见” ,押的是第十四“寒”韵“an(yan)” ;古巨基演唱的《夜空的精灵》一段;“雨下在森林泪就像碎冰/所有的往事被敲醒/夜空的精灵张开了眼睛/满天闪烁着伤心/拒绝再相信” ,押的是第十七“庚”韵“en(ying) ”。歌词押韵,音节匀称整齐,有节奏感,使人感到韵律的回环美,给人以艺术的享受。如:《青花瓷》中,先以“淡、妆、然、半、藏、放” 为韵脚,押 “an 或 ang”韵,后以“你、里、比、意、底、密、地”等为韵脚,押“i”韵。 《菊花台》中,以“伤、往、霜、望、窗、乱、香、样、 ”等为韵脚,押“ang”韵。 《上海一九四三》中,以“上、安、缸、满、窗、墙、漫” 等为韵脚,押“ang 或 an”韵。 《青花瓷》中用了两个韵,使歌词音律富有变化, 《菊花台》和《上海一九四三》中,用了通韵的手法,即“an 和 ang”主要元音相同,可以通用,使发音变化自然。其他歌词中也都押韵,其中“an 或 ang”韵最为常见。这样就保证了歌曲的朗朗上口、易记易唱的特点,拓宽了歌曲的流传范围,增加了歌曲的流传可能性。二、各种修辞修辞格是人们在组织、调整、修饰语言,以提高语言表达效果的过程中长期形成的具有特定结构、特定方法、特定功能、为社会所公认,符合一定类聚系统要求的言语模式,也称语格、辞格、辞式等。歌词中特别善于运用各种修辞格。下面我们对其歌词中的修辞格进行分析。1、比喻比喻就是打比方,是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格,也叫譬喻。歌词中大量运用比喻修辞格,使深奥的道理浅显化,使抽象的事物具体化,使概括的东西形象化,以便于人们理解和接受。如:《发如雪》中,把“ 白发” 比喻成“雪”,就如同李白诗“ 不知明镜里,何处得秋霜 ”中把 “白发”比喻成“ 秋霜”一样,取其相似点“ 白色” ,黑发变成了白发,形象地表明等待的时间很长。还有大家比较熟悉的《青花瓷》中,更是大量运用了比喻,“瓶身描绘的牡丹一如你初妆” ,把“ 初妆的你”比喻成“ 瓶身描绘的牡丹” ,取其相似点“美丽 ”;你嫣然的一笑如含苞待放” ,把“你嫣然的一笑” 比喻成“ 含苞待放的花朵” ,美丽”仍然是它们的相似点;如传世的青花瓷在独自美丽,你眼带笑意”等等都是比喻的典型,通过这些比喻,歌词中女主角如花般美丽的形象跃然纸上,既生动形象,又典雅秀丽。再如《爱在西元前》中在“思念像底格里思河般的蔓延” 里看到的比喻。思念是抽象的,不可见的,但到这里却变成了能够“蔓延”的,形象具体可感。此外还有“那温暖的阳光像刚摘的新鲜草莓” 、琥珀色黄昏像糖”等等,也都是运用了比喻的修辞格。2 、比拟比拟分为拟人和拟物两种类型。这种修辞手法在《东风破》中体现最为明显。如:一壶漂泊,浪迹天涯难入喉,你走后,酒暖回忆思念瘦”,一盏离愁,孤单伫立在窗口” ,夜半清醒的烛火,不忍苛责我 ,这三句中,把“ 漂泊” 、浪迹天涯 ”、“ 思念” 、离愁”、孤单”等抽象的概念当作有形的具体事物来写,离愁”、漂泊” 如酒一般可装入壶、盏之中,化无形为有形,使人切实感受到漂泊、孤寂、离愁和思念之情。“烛火 ”、不忍苛责我”,把“烛火” 当成人来写,赋予其人的情感,突出此刻人的孤单和愁苦。再如:麦芽糖》中的“麦田弯腰低头,在垂钓温柔”
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