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根艺雕刻技法述要.doc

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根艺雕刻技法述要.doc
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根艺雕刻技法述要根艺作为一门独立的艺术,是充分利用大自然中各种千姿百态的根料,经过人工顺应自然形态巧妙的雕琢加工,创造出具有天然形质美和人工雕艺美,“奇”“巧”相结合的,散发出质朴泥土气息和具有深邃艺术内涵的造型艺根或枝只是一种材料,从原始的根料到根艺作品,总是通过剪截、雕刻或拼接三种方法加工制作而成,把天然的树根拣来充当完整作品的情况 极少的。艺术品创作是人的一种自觉的、有意识的、有目的的活动,非人工所创造的美,不属于艺术范畴。根的艺术是作者根据根木的自然形态进行艺术构思,然后对其进行技艺加工,去粗存精,保留其生动形象的部分,并适当地作一些雕刻,更完美、更集中、更典型地保持了根木原始形态美的作品。根的天然形态是本,人工构思和处理是关键,雕刻又是人工处理的最佳手段。雕的含义既包括动用雕刻刀、凿,也包括锯、锉、斧、砂等的技艺加工,又包括艺术思维的精心琢磨。因此,掌握和运用雕刻的技法,为根艺创作、生产服务,不仅能丰富根艺的表现手法,扩大根艺的题材内容,提高作品的艺术性和思想性,并且对拓展根艺事业,提高经济效益也起到了很大作用。现就有关根雕技艺的几方面要点,谈点个人粗浅看法。一、选料构思先有形式,后有内容;先有根料,后有构思,这是根雕艺术创作独特之处。它不同于其他姊妹艺术,如雕塑、木雕等往往是先构思设计,做泥稿,然后根据泥稿和题材内容需要去寻找合适的材料,同时可以复制出同一批量的作品。而根雕最大的特点是独一无二,一件就是一件,世界上不会有完全相同的两件根雕,因为每一件作品都是依据根料的自然形态、质地、色泽等确定题材内容,依形赋意的。因此,选材对根艺创作来说至关重要,一块好的根料是作品成功的一半。根无定形,有的人选料时往往会觉得可供使用的特别少。具有一定经验的根艺家,对根料上的疙瘩、团块、缠扭、孔洞、凹凸、枝杈、畸曲、皱折、纹理等等,在创作构思中都可以充分地巧妙利用。正是这些在木材中被称为劣质的带有“缺陷”“残疾”甚至丑陋的根料,对创作者来说却是最容易产生效果的根材。变废为宝,化腐朽为神奇,赋根木以生命,正是根艺家从中突出作品内涵、体现个性的精华所在。面对根料,构思要反复推敲,深思熟虑。有的根形,一见钟情,可一气呵成;而大量的材料盘根错节,需要花费很多时间,前后左右、翻来覆去地观察揣摩,直至找到最佳形象。如果根材特别“奇”,一时又想不出做什么,可放置起来经常观察,等待灵感,直至找到最佳角度与形象,再量料取材,动手雕刻。二、制作打坯材料与构思确定之后,继尔开始制作打坯。首先把树根的多余部分处理掉,底部也把它锯平,使根能立起来,能平稳地放在工作台上或打坯凳上。然后确定要雕部分的位置、方向,用钢笔、粉笔或毛笔在根料上面画好。用定位分面法进行打坯,先找出作品中雕刻部分的最高点,将这些点用线连结起来,组成一块块平面。处于平面以下的次高点、低点暂且不管,然后用打坯刀把处于平面以外多余的木块削掉,一次进行完毕,再找准次高点进行第二次块面切削,逐层进行,越分割越细,作品大体雏形就出来了。打粗坯时,尤其是较大的作品,要大刀阔斧地进行雕刻,不必胆小不敢进刀,漂亮的毛坯在树根上留下的都是劲利的刀痕,很有“刀味”。雕凿时,可使用一些较大的雕刻平刀、圆刀或反口刀,以握拳式执刀法,牢牢控制刀把进行工作。打粗坯时要注意以下几点:1.雕刻刀不要直入木头,以免刀子入木过深吃在木头里拔不出来,极易使树根爆裂,损坏作品。因此,用刀时宜偏斜一些,顺着木丝缕或横对木丝缕一刀刀切削。初刻者用平凿打坯,宜钢火面朝上,多用圆中钢与反口刀,这样可以削木少些。同时打坯刀要磨得厚些,刀柄粗些短些,这样操作时灵活,并能承受得住重量和压力,不致破损。2.粗坯要体现“粗”字,着眼于大效果,不能大体未打好就深入到细部,把鼻子、眼睛都打出来,结果一比较,又因位置不对,比例不准,又要推翻重来,事倍功半。所以要求从外到里,从大到小,从粗到细,循序渐进。3.惜木如金。根雕打坯主要是抓重点部位,如头脸、手或脚,有些人物仅雕一对眼睛或半个鼻子,主要起“画龙点睛”作用,千万不能雕过了头,失掉了天然形态的本。打坯,减去容易加上难,因此要善于留下一些余木以作调整修改时的余地。凡是根块与疤结特别多的材料,打坯时,脸部能刻出一块好料是令人高兴的事,若无余地,脸部遇上疤结就没退路了。4.市场上常见一些根雕,仅雕个头,像一支支“蜡烛”,其弊病是缺乏整体感。应该把未雕的部分都要计算考虑进去,人体的基本比例“立七坐五盘三四”和人体基本结构都要掌握,打起坯来才会心中有数。进入细坯阶段,先要仔细检查一下粗坯各部分的比例、位置是否正确,然后把粗坯留有余地的部分刻实,五官刻出。雕刻时,用握拳式执刀法兼用三指执刀法,灵活地刻画各个部位,根据对象,可调动各种刀子一起工作,以求得丰富的表现效果。该刚则刚,该柔则柔,用有力多变的刀触反复雕凿
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