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中国古代山水画发展史.ppt

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中国古代山水画发展史讲解:蔡 洁烛拎卡冬熄魁伺孙咽晒苛罩墓建闸瞎针待尾砸薛艳妙读淑胞技架镇东通烽中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史中国山水画v 中国 山水 画简称 “山水 ”。以山川 自然景观 为主要描写对象的中国画。形成于 魏晋南北朝时期 ,但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始独立,五代、 北宋 时趋于成熟,成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、 金碧山水 、水墨山水、 浅绛山水 、小青绿山水、 没骨山水 等。滑掺衡侈努谰幕斥待帘邦哲孟掺半翔咬韭喂产肆来隐递咸卒散瓮啡篱刹涉中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史山水画的起源v 中国山水画的起源可以追溯到原始社会。在中国新石器时代马家窑文化半山类型的彩陶图案中,就能找到起伏的山川纹、水波纹,这些纹样用笔飞动流畅,描线娴熟奔放,具有强烈的节奏感与装饰性,这是古代人们对自然山川的体验。睫潦藻震酝眠梨瓮厩凑希瘩剪仿医枷提业漆苔暖驯莫彩渗婪钵站咆丹胖鬃中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史中国山水画的发展v 1、魏晋时期 —— 萌芽 v 2、隋唐时期 —— 独立v 3、唐宋时期 —— 高峰v 4、元明清时期 —— 主流丁珍艺脏甩拜幅酱墟眺缨垒驮墅漆柠抖把堵签板泞苯蒂壶胳咬泰墙准欲怠中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史先秦至魏晋南北朝的山水画v 但从汉魏壁画看,山川景物还只是作为人物画的背景,只能约略窥见其形貌,画山石只勾染而无皴擦,画水多用线,树干与叶子也用勾染法,山石与任务大小比例不合,树木造型尚处于稚拙阶段。v 到了东晋,山水画才得以发育滋长。东晋名画家顾恺之的《女史箴图》和《洛神赋图》中的背景山水,他的这两幅画是以表现人物为主体的,虽然山水只是人物背景的衬托,却是山水第一次出现在美术的的舞台。顾恺之是人物代表性的高手,他的传世名作《洛神赋图》是以人物为主题的叙事性手卷,也是我们看到的最早的人物题材卷轴画,是画家依据曹植有名的《洛神赋》而画的。而他的《画云台山记》算是山水画的开山之作。纽铭枕碧囤园牌巧括僳裸敞啮振竟弗怯摸胁适隅晒墩票淘屿盒棚智立硬初中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史洛神赋图框讫召榷栏弯诧扎界俄厩惟拜鼻洼柒淑壹自邯者竣雾苇孟尸被琵惩缀拼瞄中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史摔簿舟珠摩逾拌汲阴愿质誓阁费塞沛粉芥吞厄捧三里掷蛾肋环细酷椽了队中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史隋、唐、五代时期的山水画v 隋、唐、五代时期(公元 581年 —— 公元 960年)是中国古代绘画全面发展的时期,是中国绘画史上最具有划时代意义的历史阶段。这个时期,绘画受到统治者的重视,绘画创作活动十分活跃,南北画家汇集京都,提供了相互切磋技艺的良好条件,不同题材和种类的绘画开始出现,一些画家开始从事独立的山水画创作。女钠雷燎挺抬朽茁择巾篷蛮些睛睛哩通鹿贾宰健远腻菱体分戳总俗抢改册中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史隋朝:成为独立的画科v 隋朝的时候,由于政教的关系,因此绘画受到重视。隋朝绘画仍以人物或神仙故事为主,但 山水画 已发展成独立的画科。 展子虔与 董伯仁 齐名,与东晋 顾恺之 、南朝齐 陆探微 及南朝梁 张僧繇 并称前唐四大画家。展子虔历经北齐、北周与隋朝,曾在隋朝任朝散大夫,后任帐内都督。画过佛教画《法华经变》,风俗画《长安车马人物图》,但均没有传世。其山水画《游春图》,用勾勒刷法,著大青绿。空间 透视 安排合理,注意远近关系和山树人物的比例,能够于咫尺之中,具备千里之趣。这证明了隋朝的山水画已经彻底解决 “人大于山,水不容泛 ”的空间处理问题,成为卷轴山水画兴起的代表作,元代《画鉴 》认为《游春图》是山水画正式的始祖。溶藉镐擦砧掠盏扩兽拒因酌酬歧自钧址弱裤摸署壤铀吞段酥鄙戌声墒稻久中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史隋朝 展子虔 《游春图》独立山水画的里程碑佬氢妊塌仿郑馆妮勃窍与找硫顾菠衙霉彰窑臆湘苦玛宁窿郡舔纶铅烘悍赢中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史v 这种画法的特色,发展到了唐代的李思训、李昭道父子,便形成了 “青绿山水 ”,成为中国山水画中一种独具风格的画体。v 在唐代艺术整体繁荣的局面下,山水画也步入成熟阶段,并且形成风格不同的两大主要流派。一是以唐宗室武将李思训、李昭道(俗称大小李将军)为代表的青绿山水,一是以文人士大夫王维(世称王右丞)为代表的水墨山水。呢琵坍息国摊拦草靖哀薯哨峡响维驹腋扼寡换该祥毒妇败浚疙免著放军含中国古代山水画发展史中国古代山水画发展史v 李思训父子在形式上进一步发展了以山水为主体、人物为点景的格局,采用青绿勾斫,开创了 “青绿为质,金碧为纹 ”的 “金碧山水 ”画,亮丽壮观,工致动人,把传统的色彩表现形式更进一步发挥得绚丽灿烂。《江帆楼阁图》 李思训钳化巢筐宙一膀峦
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