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楷书结构2.ppt

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夫书,先默坐静思,随意所适,言不出口,气不盈息,沉密神采,如对至尊,则无不善矣。 ——蔡邕《笔论》,,,书法无他秘,只有用笔与结字耳。 ——冯班《钝吟书要》,第四节 楷书结构,独体字结构原则 一、稳定,1.横平竖直 凡是有长横长竖的字,一般要让它横平竖直,这样结构比较稳重。如果横不平,竖不直,字形自然不稳定。当然,这里我们还要强调,在楷书中,横要写成左边低,右边高,因为,,线条由于本身量度或方向的变化会产生不同的视觉特征。如右上倾斜的线条给人以上升、爬坡和积极乐观的心理感受,右下倾斜的线条给人以下降、悲观失望的心理感受。 ——逢成华《书法线条艺术中的视觉美学》,《中国美学研究第一辑》,上海三联书店2006年版,横平竖直,丁,,,2.撇捺对称,有撇有捺的字,撇捺的长度可能不同,但是撇捺的角度一般是对称的,而且撇捺的末端一般在同一条水平线上。我们可以把撇捺看作人的两条腿,这两条腿必须一般长,而且要站在平地上,站得才正。,,人,,3.撇点对称,么,,,,,4.上下对正,字的上下笔画必须对正,尤其是一些以点、撇开头的字,上下能否对正,直接影响结构的稳定,书写时一定要注意。,头身对正,户,,,独体字结构原则二:匀称,所谓匀称就是各部分配合得合适。字形匀称,人们看了才会感到赏心悦目。,1.左右对称,形式美的主要法则包括对称均衡。 ——杨辛、甘霖《美学原理新编》(北京大学出版社1996年第一版105页,左右对称,王,,由于眼部肌肉平衡而感到的舒适和省力,在某种情形下是左右对称的价值的根源。——(美)乔治·桑塔耶纳《美感》61页,中国社会科学出版社1982年版,2.距离相等,如果一个字中有多个方向相同或者大致相同的笔画,如横、竖、撇,那么它们之间的距离一般要相等,这样字形就匀称。,横画等距,互,,,,竖画等距,卅,,,斜向等距,勿,,,,同时等距,可,,,,,3.平行,既有斜撇又有横折钩时,横折钩的竖部一般和撇平行,这样字才稳定、匀称 。,平行,万,,,独体字结构原则三:黄金分割,黄金分割是造型艺术中最容易给人美感的构图法则。分割的方法是把一条线分成两部分,全长跟其中较长的一部分的比等于这一部分跟余下部分的比,即a:b=b:(a-b)。这一部分约等于全长的0.618。,撇捺连点为黄金分割点,人,,,0.618,,撇横连点为黄金分割点,斤,,,黄金分割点,横竖交点为黄金分割点,十,,0.618,,,中,1,2,3,1=2 1+2=3,,,黄金分割点,,井,1,2,3,1=2 1+2=32的中点就是黄金分割点,,独体字结构原则四:左次右主,在篆书中,很多字左右完全对称。而在楷书中,多数字是左次右主,也就是左边显得稍微小一些,收敛一些,处于从属地位,而右边稍微宽大一些,舒展一些,处于主要地位。比如“八”字,篆书中两个笔画长度相等,角度对称,而楷书中明显撇长捺短。再比如“水”字,篆书写法左右对称,而楷书写法明显左边小右边大。,篆书隶书楷书对比,,独体字结构原则五:内紧外松,如果我们仔细观察和分析从魏晋到唐宋的楷字法书,就会发现绝大多数字的结体都有一个共同的特点,那就是内紧外松,上紧下松,左紧右松。因而字的重心一般是出于中宫中心点的略微偏上偏左的一个小范围内。——欧阳中石主编《书法教程》51页,高等教育出版社 ,1992年版,,也,,,,,水,,,综合运用,在具体书写中,很多结构原则是同时运用的,如在“世”字中,三个横之间距离相等,三个竖之间距离也相等,整个字内紧外松。在“升”字中,左小右大、内紧外松、黄金分割三个规律同时起作用。,,世,,,,,,,升,,,,,1,2,,3,1≈2 1>3,,女,,,,,,,头身对齐,,撇点对称,,黄金分割,,内紧外松,,,合体字结构原则,欲使四面八方俱拱中心,钩撇点画皆归间架,有相迎相送照应之情,无或反或背乖戾之失。虽字形有千百亿万之不同,而结构亦不出乎此法之外也。 ——李淳《大字结构八十四法》,左右结构,欲 楷书合体字\谷的变化.rmvb 楷书合体字\欠的变化.rmvb 楷书结构\左右结构欲.rmvb,左长右短,帆 楷书合体字\帆.rmvb,左小右大,喊 楷书结构\左小右大喊.rmvb,左小右大 楷书结构\咖.rmvb,左小右大,艰 楷书合体字\艰.rmvb,左大右小,楷书结构\左大右小知.rmvb,上下结构,夫学书作字之体,须遵正法。字势不得上宽下窄,如是则头轻脚重,不相胜任。 ——王羲之《笔书论十二章•节制章第十》,上下结构 楷书合体字\导.rmvb,上下同形,炎 楷书结构\上下同形炎.rmvb,上窄下宽,至 楷书结构\上窄下宽至.rmvb,上宽下窄,昔 楷书结构\上宽下窄昔.rmvb,上包下,今 楷书结构\今的错误写法.rmvb 楷书结构\上包下今.rmvb,左中右结构 楷书合体字
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