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第二章夏商周的工艺美术.ppt

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第二章夏商周的工艺美术.ppt
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第三章 夏商周时期的工艺美术,要点:1、青铜器。 2、玉器工艺。 3、漆器工艺。 4、冠服制度。,,概述,夏、商、西周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大,青铜冶铸、制陶、玉石骨牙雕刻、漆器及纺织等手工业的技巧日益精湛。这一时期以青铜器的艺术成就最为突出,故有青铜时代之称。,第一节 青铜工艺,一、青铜工艺是商周文明的重要标志,人们称夏商周时期为青铜时代。,商代青铜器制作过程,A 工匠先用1000℃的烈火,把混合在陶钵中的铜、铅、锡按一定比例熔化。B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。C 金属冷却变成固体后,便打破模型进行加工、修整,这样,便制成了各种青铜器。,二、发展历史,夏代是萌芽期,造型简单,工艺粗糙,纹饰极少。商初是发展期,不仅形制更为丰富,纹饰也变得复杂,出现了两层纹饰,三层纹饰,且多以神秘的动物纹为主,一变夏代古朴风格为庄重神秘之感。商末至西周,是整个青铜工艺的鼎盛时期,器体厚重,纹饰精美。春秋战国时期,采用了模印的装饰手法,出现了两种趋势,一是纹饰造型繁琐细密但显得有些平板呆滞,缺乏生机;二是充满着勃勃生机的反映现实生活的题材出现于青铜器纹饰之中。,三、种类: 食器(盛食器和煮食器) 酒器(盛酒器和饮酒器) 水器 乐器 兵器,,,,,,,,,,,,,,,四羊方尊,司母戊鼎,代表作品:,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,天有时, 地有气, 材有美, 工有巧, 合此四者, 然后可以为良。——《考工记》,,,窃曲纹,环带纹,,,,,饕餮纹,4、青铜器的装饰,,蘷纹,,,,,,,商,,,青铜器的发展演变,夏代青铜器 此时是青铜器的“滥觞“时期。这个时期青铜器的造型还很幼稚古朴、率简凝重,还没有脱离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰,通体素面。一般以单层凸起的饕餮纹和弦纹为装饰纹样,没有底纹。此时,青铜器上饕餮纹形象的处理比较松散,不象后来商代那样神秘、威严与恐怖。1972年在河南二里头出土的青铜爵是目前我国发现最早的青铜容器,属夏代。,商代青铜器 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅,无底纹图案,后期逐渐趋向繁缛华丽,基本上是浅浮雕,并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质,蕴藏着深刻的宗教与政治意义。 鼎是商代青铜器中最重要的器物之一,象征着某种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发生变化。饕餮乳钉纹方鼎,司母戊方鼎等皆是这一时期的代表。,西周青铜器 西周青铜器不重装饰而重记事,铭文逐渐增多。方鼎少圆鼎多,具有狰狞恐怖的饕餮纹,神秘的龙夔纹逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹,窃曲纹、垂鳞纹、蛟龙纹等,加上长篇的铭,形成了西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。铜器器身变薄,显示了冶铸技术的进步。 大盂鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。,春秋时代青铜器 春秋时代地方性的经济和政治中心不断发展,各诸侯国的铸器增多,形成不同的地区风格,新工艺也不断出现,如模印法,失蜡法,金银错等。 蟠螭纹 大铜禁及王子午列鼎花纹繁密而剔透,器形奇巧而富丽,标志着失蜡法的卓越成就。鹤莲方壶,壶身遍布蟠曲龙纹,两旁有镂空的龙形双耳,壶下伏有双兽,壶口有双层莲瓣中央立一鹤,展翅欲飞,工艺非常精湛,反映了春秋大变革时期的时代风貌。,战国时代青铜器 战国青铜器的风格华美瑰丽,特别表现在金银错等镶嵌的器物上,金、银及红铜等金属或松绿石、水晶、玉、玛瑙等矿石,填充或镶嵌在青铜器的花纹空隙处,产生了多色彩的效果,是中国工艺史上的珍品。 战国时代铜镜的正面磨光可以鉴人,背面有组织得很严密而完整的图案。这些图案往往是在繁密的底纹之上有旋转纵放的云雷纹或幻想的动物纹样。上下两层因反光不同而呈现出对比效果。战国的铜镜纹样是中国图案纹样的典范之一。,三星堆的新发现 成都三星堆村发现的古代遗址,出土了大批玉器、金器、象牙等珍贵文物距今大约5000年至3000年以前。 最引人注目的是巨大青铜面具和青铜人头像。这些面具或头像具有异乎寻常的性质。眉毛宽大粗长浓厚,眼睛略呈现为倒三角,鼻子是一个挺拔的三角形。双耳较大,有装饰图案化的感觉。。其另一个特征是巨大的突出的双眼造型,这种类似螃蟹眼睛纵向突出在外的双眼造型十分独特。 三星堆青铜器的发现,对中国青铜器时代具有划时代的意义,将使得我们重新思考和认识中国的“两河”古代社会文明,究竟是相互影响还是各自平行发展。,第二节 陶瓷工艺,灰陶尊,夏商周时期是中国奴隶社会时期,虽然是青铜时代,但陶器艺术仍然具有最重要的作用,因为青铜器只属于贵族,而陶器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器,青铜铸造必须使用陶制范模。,陶角,黄釉瓷尊,白陶壶,第三节
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