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欣赏山水画的方法.doc

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1欣赏山水画的方法山水画是国画门类里面技法最成熟、取得成就最高的画种,也是藏家投资收藏的首选画种,因此具备一定的山水画鉴赏知识,对于做字画的人来说,是一项很重要的功课。可以从以下六个方面来加以识别:一、从构图来看。与风景照片相比,山水画的构图是经过画家苦心经营的。因此一幅好的山水画,必须有好的构图。好的构图一般要符合以下两个规律:1、对立统一规律。体现在形式上有宾主、呼应、虚实 、疏密、开合、藏露、节韵等关系。(1)宾主。构图要主次分明,不能喧宾夺主。(2)呼应。画中一切物体(包括题款和印章) ,都要互相关联,有呼有应。这样才能气脉贯通。(3)虚实。传统山水画常把云和水作留白处理。白与黑,空与物,白与灰,灰与黑,就是虚实的对比。但实处要实而不塞,要透气,要有“活眼” 。如无中间的“活眼” ,就是一盘“死棋” 。虚处要虚而不空,即使是空白,也要让它表示一种实体,既所谓“计白当黑” ,这样才能“虚实相生,无画处皆成妙境” 。如 ,中间大片的留白,通过几只小船,却表现了迷茫辽阔、江山万里的意境。(4) 疏密。山水画构图最忌均匀整齐,古人说:“疏处可走马,密处不通风。 ”这样才能变化多姿。(5)藏露。画要给人留有想象的余地,一览无余,就没有情趣了。因此作画要善于运用“藏”的方法。郭熙说:“山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰,则高矣。 ”“藏” ,使人感到高深莫测,从而给观者想象的空间,这就是“藏”的妙用。(6)开合。开与合是相对的矛盾。有对立,画面才生动。开而不合,就会显得不稳和散乱。有开有合,才能相对稳定。(7)节韵。即节奏与韵律。一幅好的山水画,是有节奏美和韵律美的。这不仅体现在勾、皴、擦、染、点等笔法的运用上,也体现在整体的布局上,既要有变化又要有规律。如石涛《淮扬洁秋图》 ,画中的点既有大小、疏密、浓淡的变化,整体上又有一定的规律。石涛 2.透视规律。西洋画一般采用“焦点透视” ,中国画采用的是“散点透视” ,也叫“移动透视” 。 “焦点透视”就象照相一样,观察者固定在一个立足点上,只能把视域以内的东西拍摄下来。 “散点透视”则是移动着立足点来进行观察的,所以不受视域的限制。宋代郭熙在《林泉高致》中,把中国山水画的透视归纳为“三远” ,即“高远” 、 “深远” 、 “平远” 。值得注意的是,在一张山水画中,往往是“三远”综合运用的。(1)高远。 “自山下而仰山巅,谓之高远。 ”也有一种说法叫作 “虫视” ,即故意把自己放在低处,看什么都是高大雄伟、气势磅礴,这种透视法宜于描绘崇山峻岭。如北宋范宽的《溪山行旅图》(2)深远。 “自山前而窥山后,谓之深远。 ”这是站在山前或山上远眺,并要移动视点才能看到的景象。这种透视法宜于表现幽深的意境。(3)平远。 “自近山而望远山,谓之平远。 ”这是在“平视” 中所得的远近关系。宜于表现坦荡开阔的南方山水。二、从笔墨来看。用笔与用墨,是学习国画首先要解决的的问题,是最能体现画家功底的问题,因此也是识别一张国画优劣的最主要的依据之一。1、用笔。中国画的造形达意,是以线为主来表现的。因此看一幅国画用笔的好坏,主2要是看这幅画中线条的好坏。古人提出“书法用笔” ,即要求画家在作画时要象写书法一样用笔。黄宾虹总结了前人的经验,提出了“五笔”之说,即“平、圆、留、重、变” 。(1)“平” ,是指运笔时用力均匀,起讫分明,笔笔送到,要“如锥画沙” 。(2)“圆” ,是指行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角,要如“折钗股” 。(3)“留” ,是指运笔要含蓄,要有回旋,不浮不滑,要“ 如屋漏痕” 。(4)“重” ,即沉着而有重量,要“如高山坠石” 。(5)“变” ,一是指用笔要有变化,中锋、侧锋、逆锋、顺锋,根据需要随机应变;二是指运笔要彼此相让,互相呼应,气势连贯。宋代韩拙提出:“用笔有三病:一曰板、二曰刻、三曰结。 ”所谓“板” ,是指线条扁平,没有圆浑的立体感。所谓“刻” ,是指笔划过于显露,妄生圭角。所谓“结” ,是指行笔犹豫,线条不流畅。其他还有枯、弱、光滑、草率等,都是山水画用笔的病忌。黄宾虹 2.用墨。墨色的变化,有“五彩”之说,即“焦、浓、重、淡、清” ;也有“六色”之说,即“干、湿、浓、淡、黑、白” 。不论是那种说法,无非就是讲墨色的变化多端。山水画用墨有三要:厚,透明,丰富。(1)“厚” ,就是感觉要厚重而不轻薄。(2)“透明” ,就是层次要清楚,不浑浊,不僵化。(3)“丰富” ,就是指墨色多变,层次丰富。总之,看一幅山水画的用墨好不好,主要是看用墨是否有变化、有韵味,层次是否清楚、丰富,能不能表现物象的立体感、质感和远近的空间感。三、从用色来看。传统国画着色多从物体固有的本色出发,很少考虑光的影响和变化,所以用色相对西洋画来说比较单纯,具有清新明快的特点。根据山水画不同的种类,用色的要求也有
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