• / 3
  • 下载费用:10 金币  

山水画的现代特徵—抽象性.doc

关 键 词:
山水画的现代特徵—抽象性.doc
资源描述:
山水畫的現代特徵─抽象性--評黃朝湖的山水畫新作洪惠鎮廈門大學教授、畫家、藝評家山水畫是中國畫中最具代表性和創造性的一個畫種。它以一開始就不像早期西方風景畫那樣忠實描摹大自然,而是強調主體對客體的超越。在魏晉南北朝至唐代這段時期裡,山水畫強調的是裝飾賞玩功能,以“裝飾性”為時代特徵並在唐代達到高峰。此時青綠山水為主流,未脫工匠習氣。水墨山水的誕生,徹底結束了畫工充當主角的中國畫史。以筆墨為生涯的文化人大量進入畫壇,推動了山水畫向一個中國特有的境地突進。五代兩宋的山水即是在一大批文化人的參與和努力下,完善了技法而達到另一個高峰,即以“理想性”和“抒情性”為時代特徵。 “理想性”表現為山石造型與丘壑結景的高於生活高度完美,那是畫家心目中最理想的自然面貌。 “抒情性”則表現為意境美,北宋如長詩,南宋似短句,皆能攝人心魄,韻味無窮。元人無法在這兩方面超越,遂有新的創造。宋代出現的文人畫,至元大興。文人畫家提倡筆墨意識與得意忘形的美學觀念,乃有寫意畫誕生。元代山水畫即以“寫意性”為特徵。此時材料發生變革,紙畫取代絹畫,宋畫嚴謹造型漸被簡化,氣韻生動由景象轉向筆墨,抒情由詩意的表達轉向筆墨的抽象表現所達到的情緒宣洩。明代畫家沒有新建樹,基本重複宋元。只有明末董其昌進一步突出筆墨的書寫特性,影嚮至清代又成就了山水畫的另一高峰“書寫性” 。但其完成卻直至近代黃賓虹。 “書寫性”是在“寫意性”基礎上進一步發揮筆墨的獨立美感,山水的造型意境已不是主要追求。這五座高峰橫阻在現代山水畫家的藝術道路上無法超越,絕多數人只能徘徊在它們之間。以公認的大師為例:李可染秉承了“抒情性” ,石魯、傅抱石則為“寫意性” ,陸儼少即有“書寫性”的多變筆墨又有“裝飾性”的奇譎造型與布局。張大千在晚年潑墨潑彩之前,畢生不過追隨古人的“理想性”與“寫意性” 。所以現當代山水畫觀似繁榮,實際處于低谷,尚未推出一座能夠表現時代特徵,堪同上述五個歷史高峰比埒的新高峰。在筆者看來,有一條途徑可望將山水畫推向新高峰,那就是“抽象性” 。這是古人已偶爾涉足卻未嘗認真研究的領域,在水墨山水畫的濫觴期,王洽、張琛就以潑墨和手摸絹素再作加工的辦法來表現山水。那必然是一種具有抽象因素,形象不可能全部具體的作品。這很像今天許多畫家包括張大千之所為。然而古人沒有發展它。文人墨戲出現為、簡括的“寫意性”與“書寫性,山水中也存在未有具體意義的點、線、面與空白,古人只以虛實論之,未能將其進一步抽象化。這是一種歷史的局限。盡管抽象藝術在中國古已有之,但由于中國人的思維傾向實用主義,抽象觀念的純化受到遏阻。書法作為一種半抽象的藝術,長期被實用的文字所囿而難於蛻化為純抽象藝術即是一例。純抽象必須到西方抽象藝術觀念傳來時才能滋長。現今畫家視抽象已如家常便飯,山水畫原有的抽象性因素便有了發展壯大的社會基礎。不過必須注意,山水畫的“抽象性”與純粹的水墨抽象畫有本質區別,前者仍然是山水畫,後者已是另一畫種。因此在進行抽象性山水畫探索時必須掌握它們的臨界點。也許有人會說,山水抽象化的主張並不新鮮,現在已有很多人在搞。不錯,但是此中存在兩大問題:第一是大多數畫家雖然嘗試潑墨潑色的抽象手段,卻並非出於對山水畫抽象性重要意義的認識與理解去自覺地研究它。他們僅僅是在作技法試驗。因為眾所周知,地質學上的岩石形態是有限的,它們幾乎都有相應的傳統皴法可以表現。當今要在皴法上有所創新是困難的,最簡便省心的辦法莫過於潑墨潑色。正由於這些畫家不是從根本上認識山水畫的抽象性含義,觀念停留在舊有山水模式上,所以雖然山石蠻抽象,卻總是某處添房子帆船什麼的,題材立意均很陳腐。包括張大千也是如此。而筆者所主張的抽象性山水必須包括題材、意境、圖式各個方面的變革。以這意義上說,張大千只能算過渡畫家,夠不上劃時代的大師。第二個問題是技法上存在兩種缺陷。一是出身山水專業有較厚傳統功力畫家,在作抽象性嘗試時,因沒有接受抽象繪畫的訓練,在點、線、面的形狀、色彩色調的運用以及構成的處理上,都顯得很幼稚而不自知。二是從別的畫種,尤其是版畫和設計藝術行業轉軌從事山水畫的畫家,雖然在上述問題上較有經驗,但卻缺乏傳統山水畫基礎,對山石樹木的特殊意象造型沒有把握,形象很不美。而且往往異化為裝飾畫,顯得小氣和匠氣。所以當今抽象性山水畫雖多,卻不能令人滿意。著名的台灣畫家劉國松、黃朝湖可以說是大陸以外較好解決上述兩個問題的抽象性山水畫家。前者已久為人知,他放棄用筆,獨創水拓與剝紙筋等技法,開拓了山水畫的表現語言及具備宇宙意識的藝術境界。黃朝湖原為抽象表現主義畫家,近年轉向山水而異軍獨起。他從 90 年代開始省視過去的歷程,重新認識到多彩多姿的具象世界特別是大自然的魅力,於是綜合了他早年所學習的山水傳統與 30 年的抽象繪畫的實踐經驗進行嘗試。他是明確山水畫筆墨處理及渲染效果
展开阅读全文
  微传网所有资源均是用户自行上传分享,仅供网友学习交流,未经上传用户书面授权,请勿作他用。
0条评论

还可以输入200字符

暂无评论,赶快抢占沙发吧。

关于本文
本文标题:山水画的现代特徵—抽象性.doc
链接地址:https://www.weizhuannet.com/p-9472171.html
微传网是一个办公文档、学习资料下载的在线文档分享平台!

微传网博客

网站资源均来自网络,如有侵权,请联系客服删除!

 网站客服QQ:80879498  会员QQ群:727456886

copyright@ 2018-2028 微传网络工作室版权所有

     经营许可证编号:冀ICP备18006529号-1 ,公安局备案号:13028102000124

收起
展开